有专业一年只招五六个娃儿
作为太原市戏剧学校的前身，市艺校最初是由晋剧女戏王丁果仙任名誉校长，牛桂英、郭凤英、花艳君等前辈名家任老师，培养了一批像田桂兰、高翠英、郭彩萍、谢涛这样的名角儿。然而，就这样的金字招牌，目前学戏曲的只有30个人，还是四年招生的总额——中央戏曲学院戏曲专业都有招生压力，何况市级的中专艺术院校？该校晋剧专业一年只有五六个孩子报名，面临着严重的“生源荒”。
记者跟不少戏曲名家有过接触，比如晋剧名家王爱爱，现在仍是山西省戏曲职业学院的客座教授，她说，“现在的娃娃太难教，舍不得吃苦，不努力练功，你恨他不成器，可当你说得狠了，人家娃娃又开始掉金豆豆，真是骂不得打不得。”还有的人说过，现在戏曲学校招生有种怪象，考不上学校的，就送到戏校了，起码能混个文凭。长此以往，对晋剧来说，不用说储备人才，就连矮子里面拔尖子都成了难事，何谈晋剧的发扬光大？说句不好听的，现在的晋剧看着比较繁荣，是因为还有一批艺术家们在坚守，而未来要想再达到如此高度，如果没有优秀的接班人，又怎么能实现？
为啥大家不愿意学晋剧
台上一分钟，台下十年功。学戏苦啊，大多数孩子是独生子女，哪家舍得让孩子天天压腿、吊嗓、练功？但受苦受罪只是表面原因，背后却可以归结到未来的出路。
当传统晋剧遭逢市场经济，它如何能找到自己的生存空间？现在娱乐很多元，传统戏剧在城市的阵地日渐萎缩，大多数戏曲演员都是多年奋战在农村，用微薄的工资收入养家糊口，这种投入和产出显然不成正比。加上戏剧成材率低，拔尖的往往只是极少数，其他人只能跑龙套，对于艺考的学生和家长来说，学戏很可能是项“血本无归”的投资。另外，以前学戏包分配，市艺校最鼎盛的时候，好几千人争着报名，渴望挤进只有60个人的班级，如今院团演出少，本身就已经僧多粥少，更不愿意收没有演出经验的新人。在种种因素影响之下，戏剧演员被迫转型的很多，唱流行歌，演影视剧，哪条路也比唱戏强。怎么还会有人愿意考艺校？
谁都知道晋剧要想兴旺，肯定得培育市场、培育观众，比如将戏曲融入现代化的元素，起码得让年轻人喜爱，但这绝非一日之功，怎么吸引大家学晋剧才是当务之急。相关负责人说：“那些只要对晋剧感兴趣，即便他没有练过基本功的，我都愿意收，只要他愿意上艺校，我从头教！我们知道家庭条件好的孩子肯定不愿意来，要是家庭贫困的，但是学晋剧的苗苗，我连任何费用也不收，他都能来学。”
非遗班锻造“实力派”
关于戏曲的未来，很多专家都提过针对性的意见，梅葆玖说过，戏曲演员的培养和观众群的培养一定要同步走，要从娃娃抓起，戏曲才有希望，即使当不成演员，也能成为戏迷。还有的专家提议，应该把当地的戏曲院团开放，变成大众参观和体验的场所，戏曲大全，让大家在体验中爱上传统艺术。而市艺校的设想是，成立非遗专业，聘请省城知名的老艺人们到学校授课，让孩子们充分学到老艺人的精髓，为将来进入市场做准备。“不能让晋剧毁在我们这一代人手里”，这是市艺校广大老师们的信条。
非遗专业有什么？其实，这是一个“打包”项目，目前里面有曲艺、晋剧、古琴三种类别。就曲艺而言，市场不错，但目前都是散兵作战，所以他们要打造一支曲艺团队，领着孩子们主动与市场对接，根据需求表演莲花落、快板书等不同的曲艺项目；晋剧就不用说了，唱念做打的看家本领要全部传给孩子，还会穿插学习曲艺、古琴，让孩子明白自己更适合什么。“与以往不同，这个专业没有寒暑假之分，学生们要系统地学，踏实地学，这样才能培养出高精尖的人才，而且非遗班学生的学费全免。”该校相关负责人说，的确，孩子们有出路了，观众们喜欢捧场了，那学戏曲的人就会越来越多了。
