近年来,济南市吕剧院的新编剧目创作依然延续着传统吕剧的文化渊源,一方面深植于宝贵的文化传统和民间文艺土壤,一方面则突破民间化、乡土化局限,融入更为丰富的社会内容,从而打破了传统吕剧剧情单一、篇幅短小和民间化、通俗化的叙事格局。《龙泉梦》和《我的兄弟姐妹》都是以残疾人为题材的作品,前者取材济南的真人真事,热情讴歌了残疾人身残志坚、自强不息、顽强拼搏的精神,褒扬了广大残疾人工作者及社会各界的博爱之心和仁慈善举;后者讲述了残疾人自主创业、走向社会的故事,试图从新的角度审视、关怀、融入残疾人的精神世界,展示残疾人的人文状态。
2008年创作上演的《龙泉梦》《我的兄弟姐妹》两部剧目,是几十年来首次把残疾人作为主要人物角色形象的戏曲作品,展现了济南市吕剧院关注现实、立足当下的目光和深厚的人文关怀。2009年,一部以全国优秀共产党员、全国人大代表、“阳光大姐领头雁”卓长立同志事迹为原型题材,讲述下岗职工再就业、实现自我价值的《阳光大姐》,展示了基层家政服务产业朝气蓬勃的发展气象,塑造了朴实、执着的下岗女工杨大姐“告别昨天的彷徨、风雨中挺起胸膛”,泼辣、率真的邻里妹子胡来凤“抚平了心中的伤痛、忘掉了昔日的惆怅”,单纯、质朴的大学生俊秀“带着无愧的追求、去放飞多彩的梦想”等充满阳光的行业服务人员群像。济南市吕剧院创作涉及的领域非常广泛,兼具广度和深度,创作生产的大戏小戏不断。《嫂子》是一部只有40分钟的小戏,“小戏不小”,作品将目光投向当代戍边军人,讴歌了他们有国才有家的伟大精神,赞美了军嫂为军人勇于担当、为国家甘于奉献的无悔精神,该剧也是吕剧中少见的军旅题材作品。农村题材的有瞄准精准扶贫的《好梦成真》(又名《山里人》),以及表现基层干部廉洁自律的《送肉记》。《捐棺记》是一部解放战争题材作品,讲述了济南解放前夕,济南老百姓为支援部队、捐献门板棺材修战壕掩埋战士遗体的故事。《娘啊娘》是根据沂蒙红嫂的真实事迹创作而成。沂蒙红嫂的事迹,是沂蒙精神的重要部分,在战争时期,沂蒙红嫂用生命支援前线、保护子弟兵。“最后一块布做军装,最后一粒米送军粮,最后一个儿子上战场”,她们伟大的奉献精神,感天地、泣鬼神。描写城市生活题材的作品《圆梦》和《小街》,前者讲述了某贫困家庭,在党和政府的关怀下,在旧村改造的政策下,实现住上大房子的梦想;后者讲述在小吃街生活的4位淳朴善良的好人,由误会引起矛盾冲突到冰释前嫌的故事,弘扬了和谐互助的邻里关系及忠义守信的生活理念。习近平总书记指出:“一切优秀文艺工作者的艺术生命都源于人民,一切优秀文艺创作都为了人民。广大文艺工作者要坚持以强烈的现实主义精神和浪漫主义情怀,观照人民的生活、命运、情感,表达人民的心愿、心情、心声,立志创作出在人民中传之久远的精品力作。”采访中,市吕剧院党支部书记、院长张玲提到了剧院学习贯彻习近平总书记重要讲话精神、坚持以人民为中心的创作理念,“我们创作的思路就是贴近时代、贴近生活、贴近基层,贴得越近,生命力越强。”
近年来,国家、省级文旅部门都非常重视现实题材文艺作品的创作,济南市也不断加大对现实题材和革命历史题材作品的扶持力度,不断调研,每年给予基层院团以重点创作剧目资金和政策扶持支持。关注现实、讴歌时代,担负起文艺院团的责任义务“戏曲的创作要继承发扬传统经典,抓好新编历史题材创作,更要关注现实、讴歌时代,推出能够反映济南建设发展成就,歌颂本土英雄劳模、先进人物的作品,弘扬社会主义核心价值观。这是我们文艺院团的责任和义务。”张玲介绍,传统戏曲中潜移默化地传承着孝道、忠诚、仁义等中华传统美德,现实题材戏曲创作更要充分发挥这一功能,以饱满的热情讴歌新时代、弘扬主旋律。《龙泉梦》剧目创作于2008年,北京残奥会上,济南肢体残疾人运动员郑元超在自行车比赛中获得1枚银牌和1枚铜牌。“当时市场价值观念对人们的思想信念冲击很大,加之各种娱乐形式的兴起,青少年追韩剧追明星,受到各种文化思潮的影响,感觉没有力量,软塌塌的。”在听到郑元超获奖的消息后,张玲感觉这是一个提振社会风气、鼓舞信念的好题材,她马上安排主创人员深入郑元超的家乡,很快将这样一部表现残疾人运动员挑战命运、勇夺残奥会奖牌的作品搬上舞台。《嫂子》一剧,源于张玲看到的原成都军区记者陈帮和2015年在《解放军报》发表的一篇5000字左右的散文,“这部5000字的作品,我看完之后被深深地感动掉泪了。这样一群可爱可敬的年轻人——解放军战士的付出和奉献应该让更多人知道。在我们安逸的生活背后,是这样一群年轻的解放军战士在保家卫国、负重前行。”邀请济南艺术创作研究院陈虹编剧与该剧导演、市吕剧院王鬲奔赴西藏前去采风,体验生活,她们克服了高原缺氧等许多困难,将这部感人的剧目立在舞台上。海拔4000米左右的高原哨所,年轻的战士本应有着年轻、帅气、美丽的脸庞,可在雪域高原恶劣的自然环境下,在长期高原风雪的吹打、紫外线的灼烧印烫、高寒缺氧的持续摧残下,年轻的战士脸上写满了与年龄不相称的沧桑。《嫂子》一剧,处处充满了感人的细节,展现了这群“最可爱的人”。战士们每天看到的只有战友和万年不变的雪山,这里的小松鼠都被起了名字,当成了宠物。在这环境恶劣的高原上,既种不出粮食,也结不出果实。战士们便将蔬菜水果种在花盆中,这些不再是单纯的果实,而是战士们对美好生活的向往、对家乡亲人的思念、对热爱祖国的坚定信念。《生命日记》是济南市吕剧院2018年精心打造的一部弘扬社会主义核心价值观的优秀文艺作品。该剧讲述了党的十八大代表、齐鲁时代楷模、全国优秀党务工作者、济南甸柳一居社区原党委书记陈叶翠同志的感人事迹。2018年4月首演以来,已演出40余场,影响了无数普通观众和党员,激励他们以陈叶翠为榜样,守初心、担使命。陈虹是《嫂子》《送肉记》《生命日记》三剧的编剧。她认为,主创者通过自己的思考和创作,将对社会、对生活的感受折射到舞台上,让更多人通过作品去感悟,从而影响更广大人群。“舞台艺术作品始终是为了服务观众、服务社会。”“广大文艺工作者要高扬社会主义核心价值观的旗帜,充分认识肩上的责任,把社会主义核心价值观生动活泼、活灵活现地体现在文艺创作之中,用栩栩如生的作品形象告诉人们什么是应该肯定和赞扬的,什么是必须反对和否定的,做到春风化雨、润物无声。习近平总书记的这段话指明了文艺工作者塑造美好心灵、引领社会风尚的使命担当。我们也在工作中积极贯彻施行。文艺工作者不仅是优秀作品的创造者,也是主流价值观的传播者,文艺作品不但要追求经济效益,还要取得良好的社会效益。”采访中,张玲表示。舞台艺术作品要让观众坐得住、看得下去“《生命日记》难的地方在于吸引观众走进剧场,有的人一听是弘扬主旋律的作品就连连摇头,说不好看。”《生命日记》的导演孔铁说起一次演出之前的经历,“但观众走进剧场后,往往都被陈叶翠的事迹感动,不知不觉看完整场演出。”“吕剧的特点就是诙谐幽默,讲述的都是身边的人、身边的事儿,特别接地气。”孔铁是《圆梦》《梦想成真》(又名《山里人》)《娘啊娘》《阳光大姐》《生命日记》的导演兼编剧。他说,传统吕剧如《借亲》《姊妹易嫁》《逼婚记》都有这种特点。孔铁也特别擅长在庄重严肃中展现这种诙谐幽默,让观众在笑声中接受主创者所传达的理念。吕剧《阳光大姐》在创作之初,就结合演员自身特点,量身设置了“胡来凤”这一人物形象。市吕剧院彩旦演员朱泓运诙谐幽默的表演,将泼辣、狡黠的市井平民形象塑造得淋漓尽致,深受观众喜爱。《生命日记》中的“啰啰叔”,牢骚话不断,三句半出口成章,逗得观众前仰后合。“舞台艺术作品是演给观众看的,要让观众坐得住、看得下去。”孔铁说,这就要求现实题材戏曲创作在具备思想性的同时,更要有艺术性和观赏性,要符合观众的审美需求和欣赏习惯。第一版的《生命日记》中,有个“光明叔”,也是一名基层党务工作者。由于第一版创作的时间比较紧张,“光明叔”的刻画有些“脸谱化”,人物非常“高大正”,满嘴政治说教。演出之后,无论是主创的感觉,还是观众的反映,都觉得这个人物非常不真实。第二版的时候,陈虹和孔铁就去掉了“光明叔”,把他的一部分功能放到了刘奶奶身上。《阳光大姐》也是这样,该剧虽然取材于济南阳光大姐服务有限责任公司的真实故事,但没有描写领导式、英雄式的人物,而是从家政服务人员这个角度入手,描写了他们下岗后的失落、迷茫,从事家政业时家人的不理解,进而展现了他们是如何从新工作中找到意义、实现人生价值的过程。作品因而具备了更广泛的基础,也有了更深刻的意义。编剧陈虹、导演孔铁深知,能够引发观众情感共鸣的,是那些有血有肉、细腻真实的人物,而不在于连篇累牍的说教和口号。《生命日记》中,陈叶翠在工作中是一名出色的社区党委书记,剧中还用了很多笔墨展现她的其他不同侧面:在面对高龄的刘奶奶时,她是关心体贴的“翠儿”;在面对同龄人时,她是热心正直的“陈主任”;在面对女儿时,她是心怀愧疚的母亲。剧中陈叶翠和爱人老杨的感情尤其打动观众,一方面,老杨是她的坚强后盾,给她送药送饭关心体贴;另一方面,她对老杨也有着很深的感情,无论是给老杨买来最爱的油旋,还是老杨去世后的睹物思人,都让观众深深感动。济南市吕剧院的这些作品,接地气、有人气,因此在演出中受到专家和观众的好评,《阳光大姐》曾多次在中央电视台戏曲频道播放,获中国人口文化奖剧目二等奖、2012年济南市第九届精神文明建设“文艺精品工程”优秀剧目奖;《生命日记》入选全国优秀现实题材舞台艺术作品展演,并深入学校、社区演出40余场;《嫂子》入选国家艺术基金2017年小型剧(节)目和作品创作项目扶持项目及2019年小型剧(节)目和作品成果运用项目,2019年10-11月参加“春华秋实”国家艺术基金全国巡演。(本报记者陈炜敏 通讯员马秀丽)