虽然已经记不清多少次走上舞台，但这次，她手纂着幕布，浑身冒汗，紧张得心都快从嗓子眼跳出来了。
深呼吸，再深呼吸，她告诉自己必须尽快平复。
2005年正月十三晚上，中国秦腔“四大名旦”争霸赛在西安新城剧院举行，这是她参加过的最高规格比赛。
“刚一亮相，观众看我穿着跷鞋，立刻报以热烈的掌声，这让我很快进入演出状态”。
演至兴处，她踏上椅子，踩上 1寸多宽的扶手，又站上 1米多高的椅背，并做出各种高难度的动作……一曲唱罢，鸦雀无声，10秒钟后，掌声雷动。
刚走下场，她便瘫倒在地，一边的演员吓了一跳，费了半天力气才把她扶起来。
她是仝凤秦，国家一级演员、宝鸡市戏曲剧院副院长、2015年全国劳动模范。
这辈子有两个“没想到”
仝凤琴 1964年出生在宝鸡凤翔县，是家中最小的孩子，也最受父母关爱。她说这辈子有两个“没想到”，“第一个没想到，就是我要唱秦腔，而且一唱就是这么多年”。
仝凤琴9岁时，凤翔县剧团招学员，她的小学老师路过她家门口，问她想不想去，“我当时特别想去啊，但我父亲不同意”。
趁着父亲下地干活的机会，仝凤琴软磨硬泡，兜里装着母亲偷偷给的两元钱，终于进县城赶考去了。
当一个穿着肥大的黄军装、蓝裤子的小丫头出现在考官面前时，老师们都很吃惊，问她会唱什么，“我唱的是《山丹丹开花红艳艳》，又现学现唱了一段《红灯记》——‘打不尽豺狼决不下战场’，”仝凤琴说，“没想到竟然就考上了。”
初到剧团时，仝凤琴虽然年龄小、底子差，但学戏的劲头很足。每天早上当其他学员还在睡梦中时，她已经开始练功了。功夫不负有心人，她不但跟上了大家的进度，还从中体会到了秦腔的乐趣。
“一唱就是一辈子啊，当年一起唱戏的，退休的退休，转行的转行，只有我还在坚持”，仝凤琴说，“秦腔是我一辈子的追求，不论怎样我都不会放弃的。”
2015年，当全国劳动模范的荣誉花落宝鸡时，仝凤琴说这是“第二个没想到”，“秦腔艺术界人才济济，大家在艺术上精益求精，都很努力，我获此殊荣，真的是没想到”，面对至高荣誉，仝凤琴称这是戏曲剧院全体人员的功劳和奖励。
担任戏曲剧院副院长后，仝凤琴又将精力投入团队建设管理上。她恢复练功制度，要求演员从基本功练起，唱腔、身段、步法力求准确到位，她对青年演员说：“咱们既然是专业演员，就要掌握真本领，才能对得起自己，对得起观众。”
仝凤琴的办公室里，一副2米高的带妆剧照异常醒目，她说这时刻提醒自己，要勤学苦练，“我心中的舞台是一块圣地，它比我的生命还重要”。
西北“踩跷”第一人
踩跷，被业内称作“戏曲芭蕾”，演员要穿着三寸长、一寸宽、两寸高的跷鞋在舞台上表演，这一戏曲绝活濒临失传，西北地区很多年都无人能演。
仝凤琴在艺术上有股执拗劲儿，一个偶然的机会，她得知山西有名家能够表演踩跷，便专程拜师学艺。
2004年，山西运城，蒲剧名家吉有芳把仝凤琴从头到脚打量了一番，冷淡地说：“你年龄比我大、个子比我高，还要来学踩跷？”把她挡了回去。
踩跷表演时，演员双脚掌各缚“跷板”—块，外套绣花鞋，着大彩裤遮住真脚，戏曲大全，而将“小脚”露出。跷功属高难技术，不仅需要从小打下训练基础，而且训练时非常艰苦，演员须能踩跷走碎步、跑圆场、打把子，甚至跌扑、打出手。
仝凤琴不甘心，第四次敲开吉有芳的门。吉有芳终于被仝凤琴的精神感动，对她说：“踩跷在山西都鲜有人学，你不辞劳苦再三求教，精神可嘉！但是，踩跷我练了 20多年，你现在才学，恐怕学不会。”
仝凤琴不为所惧，在运城待了 10天，白天在名家吉有芳的指导下训练，晚上回小旅馆自己练，每天练习时间超过 8个小时，直到脚上磨起了泡、磨出了血，她才解开跷鞋休息一会儿。回宝鸡时，仝凤琴什么都没带，只带了一双吉有芳送的跷鞋，装在包里如同装了一件宝贝。经过近一年时间的刻苦练习，仝凤琴终于掌握了这项绝技。
2005年，仝凤琴在剧目《挂画》中首次登台表演踩跷绝技，而她不但要踩跷，还要踩跷上椅。《挂画》在秦腔界引起轰动，仝凤琴被誉为西北踩跷第一人，她让踩跷上椅这一戏曲绝活，在西北地区得以传承和延续。
链接：
秦腔传统八大绝技之一（踩跷）
秦腔、汉调二簧旦角表演特技。跷子是木制脚垫，尖而小，约三寸长，外面套绣花小鞋。演员只能用两个脚指穿假鞋，而且要将鞋绑在脚指上，因此，称之为扎跷。扎跷之后，演员只能凭两个脚的脚指行走，脚跟高高提起，扎跷演员则始终都得用二指着地。戏演完后方可解跷休息。更难的是，不仅要求模仿三寸金莲的步子和形态，还有特为扎跷设计的高难动作，如：踩跷走凳、踩跷过桌、踩跷踢石子等，沿低上高，蹦跳不止，方能显出演员的踩跷技巧来。清乾隆时，秦腔旦角魏长生在北京演出后，“名动京师”，踩跷之技从此推广到全国各兄弟剧种。魏长生之后，踩跷著名者有朱怡堂。
