这一段爱上豫剧名家赵吟秋老师的戏。
总是在万籁俱寂的夜里，把自己浸润于夜的寂静中，傻傻的寻着—觅着—搜着，文字—音频—视频，粘贴着，下载着。沉浸在她塑造的各色角色里不能自拔，哭比笑美的邱丽玉，英姿飒爽的穆桂英……
我看戏喜欢看青衣戏，王宝钏，秦香莲，喜欢她们柔韧坚毅，质朴温婉，不卑不亢，那是一种历经岁月尘香幽深的静美。直到有一天我点开了赵老师穆桂英下山的视频，顿觉眼前一亮，呀，好一个潇洒飘逸的刀马旦！俏丽不俗的穆桂英！一种异样的感觉蔓延心田，眼睛再也不敢乱动，生怕错过每一刻精彩的瞬间，看她眼波流动，嗔喜转换，看她翻身耍腰，稳健舒展。十五分钟的视频，一小段穆桂英行围射猎的小折子戏，可爱又不失大气的少女穆桂英被她演绎的淋漓尽致。看资料得知，那一年的她已是年届六十，更是深深的惊叹与折服，这才是艺术家，功力深厚呀！
中国戏曲是美轮美奂的艺术，从舞台表现形式到内在神韵，都散发出美的意蕴。八岁开始科班学戏，艺龄超过半个世纪的赵老师想来深谙此中真意，这一段短短的折子戏里，有唱有念有做功，人物灵气生动，表演载歌载舞，扮相美 ，身段美，韵味美，两靥春风的妆容美，绚丽明艳的服装美，一招一式飒爽英姿的做派美。
很多人迷恋戏曲，大概第一眼迷的就是演员的扮相，“芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香”。我看到过一张赵老师刚化完妆的照片，妆面干净，精致。这一出戏里的穆桂英是少女穆桂英，粉色绣球的七星宝冠，青衣盔甲，带有粉色穗儿的马鞭，整个装扮既有巾帼英雄的大气利落，又有怀春少女的活泼，甫一亮相，便是一个“碰头彩”。扮相美固然跟演员的化妆水平，是否遵循服饰规矩有关，更是一个演员气质素养的外在表现。
当年余叔岩教授孟小冬时说：“脊梁背上得有戏，转过身下场也得有戏。”这样的戏，靠的就是身段。在赵老师的这出《穆桂英下山》里，先不说她那如行云流水的台步，单是利用身段刻画人物就比比皆是，春天和，白日暖，巾帼英雄穆桂英带着随从行围射猎，操练武艺，刚上场时的“趟马”自然是英姿勃发。当她看到白云绕山，小溪潺潺，春光无限，满眼都是喜悦，虽然舞台上空荡荡什么也没有，但是观众还是跟着她的手眼身法步感受到了淌进双眼的春色。眼前满山遍野的万紫千红，正是二八年华的穆桂英，少女爱美本色流露，情不自禁的摘了一朵花斜插在鬓边，看见花，摘花，带花，一系列无中生有的身段表演自然流畅，一气呵成，六十岁的她把一个怀春少女的活泼羞涩表现的惟妙惟肖，毫不违和。“白日里走马又射箭，到夜习韬略三更天”，马鞭一举一跳就是白天，马鞭一举手一指就是夜晚。取弓射雁，左手弓，右手马鞭，闪转腾挪，干净利落，真见功夫。最后追雁的下场“趟马”刚劲潇洒，特别是穆桂英最后下场转身的背影，射中大雁的得意，巾帼英雄的骄傲，怎么那么招人爱呢？
有句话叫“形似易，神似难”。说的就是演员刻画人物，好的演员都十分重视对角色的深刻理解和升华，在这段小折子戏里，穆桂英是武艺高强，忧国忧民的巾帼英雄，也是有着小女儿情趣，娇嗔可爱的怀春少女，从采花带花的本色流露到被穆瓜识破心思的羞涩，又到文武双全的巾帼英雄的大气豪迈，赵老师演的层次分明，一个有血有肉，能担当家国责任又不失可爱的穆桂英展现在了观众的面前。
都知道“台上一分钟，台下十年功”，《老残游记》里小玉唱绝四座、余音绕梁的境界，可不是一朝一夕的成就，唱戏不易，成角儿不易，多少次艰辛的求索，戏曲大全，多少次噙泪的跌倒与爬起，才成就了今日她典雅婉约的唱腔，极富韵律的念白、规范细腻的做派。
爱她的艺术！爱她！
