王文贤的外貌条件很适合演旦角，她灵巧的眼神，窈窕玲珑的身材，一看就是块旦角的料，所以在汕头戏曲学校就读时被安排到闺门旦组。在学第二年，学校应邀赴新加坡演出，她在《孟丽君》一剧中饰演孟丽君，剧中有一段女扮男装反串小生的表演，从表演到形象反响很好，观众一致认为她演小生更适合。因此，在学校第三年，她又转攻小生行当。然而，临近毕业的时候，潮剧院二团到学校挑演员，一眼相中她，认为她更适合演旦角。所以毕业后，到剧团工作，先后扮演过一些角色，有刀马旦、闺门旦，也演过童生。王文贤坦言，那几年，不断地变换角色和行当，多少还是让她有点无所适从！她说，由于每个行旦都有不同的表演程式和不同的人物行为，当你自己觉得没有达到理想角色所要求的一些素质和技能，自然就会产生矛盾、焦虑和不自信，这是对演员莫大的考验！但经过这样的积累，从而提升了自己的综合素质，为以后的演艺之路奠定了基础。
参加工作第一年，她在《柜中缘》中扮演“翠莲”一角。当年，这出戏在香港、新加坡演出反响都很不错，曾得到专家的高度肯定：她把一个怀春少女的羞涩以及农家女孩的率真泼辣表现得淋漓尽致，同时角色也展示了花旦的特点。这是王文贤第一次扮演花旦。
由于生育的原因王文贤离开舞台整整沉寂了4年，重返舞台后她接到的第一个角色人物行旦是彩旦，就是在《鸳鸯榜》中扮演“于夫人”一角，这也是王文贤第一次尝试演彩旦，她把一个势利、泼辣的于夫人演得栩栩如生。彩旦的应工戏大多是喜剧，人物定位多是性格比较张扬外向，表演上相对夸张不羁。不论从人物的外在形象还是人物的性格特点都有非常大的表现空间，用她自己的话说，就是演起来很过瘾。所以在参加2009年汕头市中青年演艺大赛中，她毫不犹豫选择了彩旦戏应工的《宋江杀惜》，这折戏中她扮演的是阎婆惜。这个人物王文贤的定位是彩旦跨闺门旦。她认为单纯用彩旦程式和唱念特点去让人物的内心活动外化还不够，最难把握的是既要将阎婆惜刁钻、无知、得寸进尺的秉性表现出来，又不能让观众觉得厌恶，戏曲大全，这就必须辅以闺门旦行当的程式去体现阎婆惜的娇滴、可人甚至性感的另一面，既让观众为之惋惜，又不是诛之而后快。表演尺度的把握决定这个角色的成功与否。正因为有了准确的分寸感，王文贤以这一角色的表演获得了比赛的银奖。她说，奖项是另一种意义，思考过程的所得才是收获。
前些年，王文贤尝试“跨界”，先后接拍了一批潮语电视剧。在潮语大型电视连续剧《陈北科认姐》中饰演陈北科的姐姐丽妃娘娘，在汕头电视台潮语室内情景剧《厝边头尾》中出演曼儿，还有塑造了《今年番薯唔比旧年芋》《阿宝》《傻仔婿与巧媳妇》《离奇兄》《林大钦》《六合迷宫》《双睛盲》《唔对阿开伯个数路》《李唔直捅水鸡》等剧中的各种不同人物形象。最近在揭阳电视台重磅打造的60集大型电视连续剧《家住榕江边》中扮演陈娟。这一系列的作品引起较大关注，给观众留下了深刻的印象。早在2001年，由汕头市委宣传部组织创作的潮语话剧《百花园纪事》中，王文贤在该剧中饰演社区问题少女叶晓丽。她坦言，潮剧舞台上演过不少角色，但在大型话剧中饰演这样一个“问题人物”的确有点摸不着北！王文贤大胆运用了戏曲表演上彩旦的程式动作，如摆胯、摇头、瞪眼，她调动了各个行旦可以利用的一切因素，以有分寸的夸张去体现貌似喜剧色彩的背后，编剧对此类人物的批判、讽刺和惋惜。王文贤说，作为一名戏曲演员，本行当的表演程式是基础，是塑造角色必不可少的手段，但每一个演员所要塑造的角色往往都不是单一的程式化人物，而是人物性格多元、情感多变的立体化人物，所以要敢于融汇贯通，敢于取他山之石，从人物出发，拓展表演空间。
#p#分页标题#e#
王文贤每年参加演出不下100余场，她所担纲的角色虽然并不全是主要角色，但她每次都认真塑造剧中的各个角色，从细节处表现每个人物不同的魅力。王文贤所塑造的人物形象，不仅凸显人物性格，而且敢于化用、擅于活用和巧用程式，让人物更鲜明丰满。特别是在彩旦行当上，既赋予传统程式新的生命力，又大大拓展了表演的空间，让人物更有说服力和感染力。
从艺以来，王文贤塑造的不同人物形象都受到专家的普遍好评以及观众的喜爱认可，海内外多家报刊曾多次发表文章予以评论推介，演出剧目大多录制成音像制品，发行于海内外，广获好评。这，就是对演员最大的褒奖。
