无论“哲学”也好、“艺术学”也好，注重“细节”其实是一种功夫、一种修养。而这种“功夫”和“修养”，是靠长期的实践和日积月累培养起来的。尤其在我们的戏曲行业中，更是如此。可以这样说，大凡名家、大师，没有不重视“艺术细节”的，比如我们的陈伯华大师就是如此，她深深谙达细节的奥妙及其价值。所以在她的《宇宙锋》、《二度梅》、《柜中缘》等代表作中，有很多非常生动、非常感人的细节，令观者终生难忘。
我与陈大师的接触尽管有限，然，她对于细节的重视及其修养也给我留下了深刻的印象。下面我举几个例子：
一，大概是在上世纪七十年代，我们黄石汉剧团在武昌工人文化宫演出《逼上梁山》时，因当时的汉剧院还没有排演此剧，故，陈大师带了汉剧院同行们来到文化宫观看我们的演出。在演到《野猪林》一场时，其中有一个细节，至今回想起来我都感到非常惭愧，那就是：把林冲的【内唱二黄倒板】唱成了“下句”我竟浑然不知。为什么这样说呢？因为这台戏从黄石演到武汉我已经演了好多场了，唱腔是我自已设计的，导演、主演也是我自已，倒板唱词是“洒血泪望长空悲愤问仓天”，其中的“天”字落音应该是“3”而我却落在了“2”音上，台上的自已人、台下的客人们，似乎都没在意，然，偏偏被陈大师逮住了这个“细节”。当陈大师给我指出来说：你把上句唱成了下句呢，我真是如梦初醒，并暗暗地诅咒自已：怎么就犯了这样的低级错误呢！
二，也是上世纪八十年代初，陈大师率汉剧院同行们第二次来黄石，为钢城人民献演了誉满全国的《宇宙锋》。而我在前面为她垫演了武戏《盘肠大战》。事后，我的师兄弟们告诉我：在你演到“板肠”那一场时，老姆妈边化妆边赶过来看了一眼。然后，说了一句：“乱锤太多了”。所谓“乱锤”是指击乐上的一个专业打头。在《盘肠大战》“扳肠”的那一场戏中，几乎整场的击乐都是用的“乱锤”，经她一提醒，的确感觉得有点单调。
三，1987年9月，陈大师在省汉剧团观看了我女儿蔡东燕的《三休樊梨花》的响排后，也没说啥就离开了。事后我才知道，原来她对樊梨花产子后“骑马”这个“细节”处理，很不满意，戏曲大全，刚生孩子的妇人怎么能够骑马呢！我虽然没有来得及落实她的意见，但我不得不佩服，她的细节观察力是多么的惊人！
“态度决定高度,细节决定成败"——这是美国已故大演说家、“成功学家鼻祖”罗曼·文森特·皮尔的一句名言。
我前面说过：注重细节其实是一种高档次功夫，是一种深层次修养，我们的陈伯华大师就具备了这种功夫、这种修养。她深深懂得“奥秘全在细微处”。所以在她的艺术创作中，有很多“细节”的创新，都是大大的超越了她的前人的，值得我们这些后来者，特别是其传承人，好好学习，细细研究，发扬光大，振兴“陈派”！
