雄踞津门 龙虎大班
在梨园行内，凡是阵容雄厚，行当齐全、名角云集、剧目为优秀京朝派传统戏，久占大都埠、大剧场公演的剧团，内行称其为龙虎班。由于名角效应，流派纷呈，自然身价显贵，令观众叹为观止。如当时的北京京剧团，名角有马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎等，中国京剧院名角有李少春、叶盛兰、袁世海、杜近芳等，像这类重量顶级大团，可尊为“龙虎班”。天津市京剧团，自上世纪五十年代建团，直到“文革”前，为最辉煌时期。在国内享有盛名，也是余那时最钟爱的“龙虎班”。“石蕴玉而山晖，水含珠而川媚”。组团时费尽心思，招贤纳士云集大批京剧精英，阵客雄厚行当齐全，角们来自五湖四海，有北京富连成、荣椿社、中华戏校的，有天津本土的，还有上海、江苏南京的及重庆山东等地的优秀人才。挑大粱者：老生为杨宝森、周啸天，后杨先生因病返京，由杨门传人程正泰独挡一面；里子老生有著名哈宝山、曹世嘉及苏世明、张文轩等；武生有厉慧良、张世麟挑大梁；旦角由梅派丁至云领衔；净有金少臣、朱玉良、宋呜嘨等；小生王世霞、季砚农、季尚春等；武旦有冀韵兰；架子花有邓金昆、张韵嘨等；丑为詹世辅、包式先、李少广、赵春亮等。四梁四柱个个坚挺，当时的天津京剧团与北京的大团可谓“瑜亮”。剧目繁花似锦艳丽多姿，舞台上呈现出一派繁荣盛况。
好戏连台 绝响氍毹
余年轻时正逢京剧盛景，天津中国大戏院好角儿経常联袂公演。市团建立初，著名杨派老生杨宝森之《失、空、斩》及杨派名剧全部《伍子胥》等，傍角儿的为从京带来的全部人马，像哈宝山、曹世嘉这样的老搭挡，名净李荣威，场面上有圣手杨宝忠、周子厚，众星捧月光彩绚烂，杨腔苍老乃劲娓婉动听，如天籁妙音，又似一坛陈封老酒，醇厚溢香回味无穷，使听者如闻韶乐不知肉味，那时天津观众如痴如醉，狂热地追逐着大饱眼福。另一位须生大家周啸天，他的《打登州》令人称道，在菊坛中独树一帜享有盛誉。余曾于数年前在人民剧场，陪原中国京剧院苏移院长，观于魁智彩排《响马传》。这是复排当年李少春、袁世海的戏路，于的表演“优孟摹拟”，展现少春之风，有可圈可点之处。《响马传》为新编剧目，与老戏《打登州》雷同，余问苏曰；“这两出新旧剧目君喜那出？，苏即答：《打登州》，特别是嘨天先生”。苏本工老生，在旗，毕业于中戏，与前辈名老旦卧云居士沾亲。对戏有颇深研究，著有《京剧二百年概观》等著作。对其评论，余甚赞同。周先生的《打登州》绝非等闲，唱腔响遏行云楚楚动听，身段边式，“锏套子”耍得娴熟、特别是在校场上的两望门，跨腿搓步干净利落，显示出功力雄厚，余有幸看了他一出《问樵闹府》和《打棍出箱》。周先生演的异端精彩，把一位穷途落魄的儒生，神灵活现地展现于舞台。但见他神情恍惚，一身穷酸腐气，行为疯癜、狂言痴语，周先生把戏中范仲禹失去妻儿，痛苦的心里，刻画得维妙维肖，淋漓尽致，入木三分，很有书倦气，这是先生的内在功力。因范仲禹为上界文曲星转世，表现出有书倦气，极为重要。戏中高难动作，周先生挥洒自如游刃而余，他的甩鞋、吊毛、僵尸、出箱一切程式，舞姿，美仑美奂可谓玉山倾倒。
#p#分页标题#e#市团的武戏由于人才济济阵容雄厚，戏码很硬。除了像疠慧良、张世鳞顶极大武生担纲外，还有李少楼、杨连玉、周铁豪等武生，他门英雄好汉个个彪悍，他们不但为“下串”，配合厉、张演出外，还能挑一出，每位身手不凡，李少楼的武功边式漂亮，短打戏亦佳，周铁豪勇猛有冲劲，他翻地好，长靠《挑华车》、短打《闹龙宫》非常火爆，很打外。周后归天津前进京剧团，曾与余同台，彼此交往甚厚，他人品不错是位孝子，在后台经常见他侍奉，七十多岁的小脚老娘。他善做风筝，手艺很不错。市团的武丑刘少泉，为叶盛章高足，身轻如燕，动作敏捷，干净利落。在《铡判官》中饰刘利鬼，红极一时，至今难忘，用斯坦尼一句名言“只有大演员没有小角色”。市团的武戏可谓蔚为大观，特别是厉慧良、张世麟主演十分精彩。来自重庆厉家班的“厉头儿”（这是行内对他的尊称），在江南已大红，可谓“南天一柱”。厉家班有厉慧敏小生、厉慧斌花脸，均享有盛名。其妻薛慧萍工老旦，一同加盟市团，厉出任团长。“厉头儿”戏路颇宽，文武皆佳，虽为大武生，但亦唱老生戏，宗杨小楼。观他的戏似杨，但非杨，戏规范，有章法，他是筚路蓝缕、另辟蹊径，融汇南北戏剧特点，标新立异，形成独特风格，探骊获珠终成大器，创立了“厉派”，影响了大批后学者追随。观他的戏可谓是极美享受，如《长板坡》之“跑坡”抓帔，原是走倒翅虎，跪步，后改为帔扔向空中，趁势翻向右方，接帔，空中向里转身，看帔大惊后，急跪步连呼：“主母！”哭介。这一系列程式形成极优美的舞姿，动作难度大，节奏要合适，接帔要准确，空中翻身要漂亮，厉把赵云见主母投井后的悲痛情景，刻画得十分感人。他的《拿高登》之醉打、《铁笼山》之观星；《锺馗嫁妹》之妩媚舞姿等，皆为精典。厉派开拓了继承与发展的新路，他的戏有人物有传统有创新，内容与程式达到了完美结合的佳境，人物与剧情和谐统一。厉可称为大家风范，他的创新精神是学习的典范，他对京剧的贡献值得称赞。
高手如云 各显神通
市团的武戏在国内是驰名的，除了厉的《艳阳楼》、《状元印》、《长板坡、汉津口》等外，还有重量级的大武生张世麟，他的《战冀州》、《赚历城》、《蜈蚣岭》等戏很是精彩，张技艺高超，令人呌绝。张来自关外，他的《雁荡山》早已红遍东北。尤其马超戏更有绝活，在《战冀州》中摔硬僵尸等一些高难动作，张完成的干净漂亮，起范高，速度快，功夫过硬，观众钦敬。市团的戏由于对配角班底精选严格、每逢大戏全梁上垻，因而演出之精彩，非一般可比。余曾看过所演的全部《龙潭鲍骆》，武行整齐翻打彩声震耳欲聋。至今难忘的老戏有武生泰斗杨小楼、钱金福当年绝迹舞台的《大青石山》，市团完全按老路恢复，宋鸣啸的关帝，锁呐唱的满宫满调；邓金昆的周仓，工架优美、妩媚；与关平合式造型，似若合符契。关平为周铁豪骁勇大气，曹世嘉之吕祖、刘少泉之丑狐，特突出的王半仙，由名丑詹世辅扮演，插科打浑笑料层出不迭，令观众捧腹不已。九尾狐为名武旦冀韵兰，戏之精彩至今回味难忘。冀韵兰坐科富社，为梅派名旦魏莲芳的女婿，余曾见他《战金山》尤为精彩，身段优美、出手不凡，才华横溢，有过人之处。印象最深的为《战宛城》中，他的邹氏最精彩，为筱派路子。把一位邻女窥墙“破宛城，迷曹瞒”的邹氏的淫荡，刻画地淋漓尽至，在张绣刺婶一场中，他所走的乌龙搅柱，满台飞旋坚挺力拔，令人呌绝，彩声不断。他亦能唱小生，曾观他所演的《罗成呌关》不通大路平平，后他离津展转各地落到南京，余曾于八十年代初，与其共事于江苏省戏曲学校
市团的丑角儿可谓过硬,还经常举办丑角大会,这在国内是罕见的。像李少广的 《荷珠配》目前已经绝迹舞台。其他还有像著名的方巾丑包式先,他来自上海,常在票界串戏,擅医道.他戏路正,为京朝派,余曾与他合作过《群英会》,他的蒋干亦规亦矩,他的《连升店》完全是萧老的路子,在《红灯记》中 他饰演的鸠山，更令人叫绝,把一个狡猹的日本“中国通”刻画的入木三分。詹世辅坐科“富连成”早享有盛名，经常举办丑角专场，颇受观众欢迎。余曾看他与杨荣环合作的《昭君出塞》之王龙，身段漂亮，基功扎实，非凡的表演技巧，非他人可比。他的婆子戏更佳，如《普球山》中的金头蜈蚣窦氏、《拾玉镯》的刘媒婆等婆子都有出彩之处，曾看他在林玉梅、季砚农主演的《倩女离魂》中，饰演喜娘一角儿，虽是配角只有一个过场的戏，但是，他把喜娘演得是唯妙唯肖，博得观众热烈彩声.正如斯坦尼所说：“没有小角色，只有大演员”。后来他被下放到建华京剧团。“文革”期间，遭到迫害，余曾冒着风险专程到文庙去看望他。后听说他死得很惨，一个极有才华的老艺人就这样离开了世界，令人痛惜！数年前，在北京琉璃厂宏宝堂会客室，应邀与画友们相聚，无意中与詹世辅的公子詹小辅相遇，若不是他自我介绍并称我师哥，我是真不敢认了。眼前的这位彪形大汉及文质彬彬的谈吐，同四十年前的那位“瘦小枯干猴里猴气”的詹小辅判若两人，在他盛情邀请下到他附近的家中做客。从他家中的古雅陈设中，透出他有些的儒雅之气，在我们推杯换盏中谈起了往事：那时小辅在天津戏校学艺，工小花脸，是出名的“调皮鬼”，经常到各剧团串后台，我比他年长几岁，经常在一起玩，算是青年时代的朋友了。他有两件事情使人难忘，小辅生来无拘无束，什么都不吝。在饭间,他讲了在天津的两件趣事,逗得我和同去的程茂贞哈哈大笑。有一次裘盛戎在天津演出，小辅跑到后台，见到裘盛戎便说：“你就是裘盛戎吗？我是詹世辅的儿子，”而后当着裘先生的面搞了些恶作剧，使先生大为脑火，以后，裘先生见了詹世辅拉着小辅的手笑着说：“你快管管你的宝贝儿子吧。”说完了小辅自己笑起来了。还有一件事小辅当笑话告诉我们：在天津戏校三年度荒时节，因为定量，同学们都吃不饱，半夜同学们饥肠碌碌，小辅便翻窗跑到厨房，用裤子装了两裤腿馒头给同学们吃，小辅在学校是好人缘，可惜他后来中途退学。现在詹世辅已后继有人，他的孙子詹磊已成为武生新秀，可以告慰詹老在天之灵。
#p#分页标题#e#天津市京剧团的辉煌时期，当属以丁至云为团长所演的梅派戏最为叫座。丁至云出身名门，为梅兰芳之弟子，在国内享有盛名，可谓青衣大旦，实为难得，有“北丁南言”之美誉。丁至云的梅派戏循规蹈矩，展现了梅派戏的亮丽光彩有口皆碑。丁至云与厉慧良合演的《关汉卿》、与程正泰、季砚农合演的《团圆之后》也颇受好评，六四年现代戏汇演，天津市京剧团的《火烧望海楼》、《六号门》获得巨大成功。《望海楼》是反映清末天津义民反帝教案的一出爱国戏。厉慧良运用了大量的传统手法，突出京剧的艺术特点，大大吸引了观众。李荣威和林玉梅合演的《六号门》，在“卖子一场”声情并茂，感人至深。其唱段被列为戏校教材，广为流传。厉慧良最光荣的一件事是，在五十年代，应召到北京为毛泽东和来华访问的苏联伏罗希洛夫主席演出了一场《野猪林》。因此我们不难看出天津人民所钟情的龙虎班的盛况
厚积薄发身后大红 多为知音思念
做为四大须生之一的杨宝森先生于1958年2月10 日在京因病谢世。他的离去，使人们忽然感到一位艺术巨匠的陨落，特别是在京剧老生界带来了巨大的损失。他的声腔艺术，以清纯雅正、苍雄古朴，凄凉娓婉、气势磅礴，在老生界是独树一帜，为余派之延续,继而形成杨派。余好比颜真卿，杨好比柳公权，既循规蹈矩纯厚而清雅，又含古淡而苍凉，他的唱腔似陈年老酒飘香四溢，声腔甘醇而隽永，是一位声腔韵味十足的老生宗师。侯喜瑞老先生是他的知己、知音，他的英年早逝使侯老痛惜不已，常常思念这位老友。侯老常与我讲起与杨先生的一些往事。五十年代初，天津市正式成立京剧团，约杨宝森加盟。侯老原意也想来天津助杨宝森一臂之力，加盟市团。我听侯老之子侯英山说；“老爷子把行头都发到天津去了，后来因为杨宝森是带着全团加盟的，因团里有花脸，侯老就不打算去了。”以后因团里的花脸有病，侯老去助演几场，酬金通过杨先生转交给那位有病的演员。杨宝森的艺术和为人在侯府是深受尊重的，特别是小姑奶奶，最喜杨宝森，而且唱得还不错，可惜没干这行。杨先生病故，侯老亲去送葬，他们情义之深，可谓高山流水。杨派的声腔艺术同时也影响了小生声腔艺术的发展，正像叶盛兰先生所讲的：“艺术是个大家庭。”换言之，就是你中有我，我中有你。小生前辈的艺术家们，为了丰富本行当的艺术，因此，打破门户之见，突破本工局限，吸收、借鉴其它行当的优点、特长来丰富小生艺术。姜妙香先生的 《玉门关》中那段快二六，“说什么敌众我寡难取胜 ”那段唱，就是借鉴了老生《定军山》快二六的唱法。我的老师江世玉先生特别喜欢杨派的唱法，他常说：“姜老的唱、念有余的东西。”小生虽用小嗓，但，是生而不是旦。因此，江老师常教导我们，用老生的唱法来演唱小生的唱腔，他特别提倡杨宝森的归韵吐字，在唱念中，字字铿锵有力，掷地有声，学习杨派唱腔的沉稳雄厚，避免飘、浮、矫揉造作。以此不难看出，杨派艺术对其它行当所起的影响。
杨派艺术在天津生根发芽
#p#分页标题#e#杨宝森先生去逝后，程正泰先生担起了挑梁重任。对弘扬发展杨派艺术做出了卓越的成绩，在天津他可算是占有天时、地利、人和的优势，做上了接替师父的宝座。可谓名正言顺，是杨派正宗的继承人。他的班底是杨先生的全部人马，陪他唱戏的是杨先生的老搭当，如：哈宝山、曹世嘉等，操琴的是圣手杨宝忠，打鼓的是杭子和，通力合作再现杨宝森当年演出的盛况。程正泰这种殊荣非他人所比。余与程先生友情甚厚。远在四十五年前，我二十岁时，就是程府的常客。我们是既师既友，我尊他为老姨夫。他待人和气，和蔼可亲，他有一副南方人清秀的面孔，与我们见面时，常常挂着灿烂的笑容，我在他家是无拘无束，与他的三位公子嬉戏玩耍，至今回忆其乐无穷。十多年前,我在老友刘连群家,他让我听两盒磁带录音,一盘是翻制的老百代出的旧唱片,管韶华的。另一盘是新录制的程正泰的唱腔专辑。管韶华是旧时代的著名老生，与著名旦角儿王玉蓉灌过老唱片，听起来很原始，老腔老调，有沉重的历史感。程先生所录的那盘，都是杨派的著名唱段，制作精良，伴奏整齐，听起来即杨非杨。所谓即杨，就是程先生把杨派唱腔运用到了出神入化的最高境界，体现出了杨派唱腔的沉重雄厚，苍老的韵味，这是程先生和杨先生有着相似的共同处境，所产生的心声共鸣；非杨：是可以听出唱腔经过雕琢，个别字句有所改动，使之更为合理，唱腔更加娓婉动听，使杨派艺术得到了升华。不难看出程正泰先生既尊重传统，又有所发展，显现出他的非凡的艺术的功力，程先生是杨派艺术新生代的最佳典范。兴奋之极，我让连群拨通了程先生的电话，接通后，当对方听出是我时，从电话中传出了“嘿嘿”的笑声，程先生他又笑了，说：“小毕呀，这几年到哪儿去了？听说你不错，在教戏啊，有机会到家坐。”并答应送一盒新录制的磁带。不料想，这次电话竟是我们最后的绝别，程先生竟然去了！他的辞世，使我悲痛不已，沧然泪下，回顾往事不堪回首。程正泰先生出生在江南一个叫震泽小镇的贫寒家庭。震泽原是太湖的古称。该小镇位于运河河畔，是个人杰地灵的好地方。地处苏南浙北，是一个经济、文化繁荣发达的地方，原属苏州地区管辖，现划归吴江市。吴江原为松林镇，属苏州地区。余曾在震泽的学生家过过春节，那里民风纯朴，古色古香，有着深厚的文化底蕴，人们在茶余饭后经常谈论的是京剧，听邻居的阿婆讲，她们年轻时，经常水路并进，结伴而行，到上海滩去看名角儿。震泽在戏曲界出了两位名人，一位是程正泰，一位是昆曲小生蔡正仁。程先生自幼被带到上海“正社”学艺，后拜杨宝森为师，并为义子，戏曲网站，得其衣钵，终成大器，在日后的几十年的从艺生崖中，从未再回过家乡，思乡之情，溢于言表。记得二十多年前，我在苏州地区戏校任教，校址就在松林镇文庙旁，小生学生秦鹤祥就是震泽人，假期里，我带他到天津去玩，专程造访了程先生，得知是他的小老乡，程先生非常高兴，再三打听家乡的情况，他还提起儿时常到慈云塔玩时的情境，打听慈云塔是否还有？慈云塔建于三国吴，赤乌年吴大帝孙权为其母延寿而建，历经仓桑，屡毁屡建，至今完整地做为震泽的标志性建筑，屹立于运河河畔，前年，余携夫人到南浔旅游参观，途经震泽，透过车窗，远远望见伟岸的慈云塔，睹物思情，怀念程先生的思念之情油然而生。
杨派正脉 远远流长
余与杨宝森的门人都是很有缘份的。除了与程正泰先生至亲至近外，还有上海的汪正华先生，汪先生和我们几个哥们王忠信、李宝春、程茂贞、程茂全（纯一）非常要好。我们与汪先生除了谈戏论道外，汪先生好喝，最大的乐趣是陪他喝啤酒，经常是通宵达旦，汪先生极喜书画，收藏有程十发、刘旦宅等名家的书画，也喜忠信、程氏兄弟的字，还收藏余的戏画，点名让我画一张他的名戏《闹江州.宋江提反诗》，画好后由著名书法家欧阳中石题跋，趁江其虎到上海演出之机，送到手中。《闹江州》是汪先生的拿手好戏，也是他的代表作。这出戏已传授给李军，并演出，得到好评。叶蓬大哥与我关系之厚，情如兄弟。他也是杨门弟子。旧时，杨先生与叶盛兰先生同住一处，为前后院，叶杨两家关系甚笃，叶蓬大哥在儿时就投入杨门，尊父嘱拜杨为师。叶蓬大哥治学严谨，深得杨派真谛，在长期的执教中，学生颇多，成绩斐然，最有名的为于魁智。我还有一位老友朱云鹏。他是早年拜的杨宝森，夫人李妙春为荀慧生的弟子，伉俪二人久战江南，颇有名气，原为浙江省京剧团主演。朱先生深谙杨派，精通文字，近年来，常写剧本。我们在一起也是吟诗作画，其乐无穷。其徒有赵东海。还有一位老友叫黄克孝。是一位被人遗忘的杨门弟子。黄克孝原山东青岛人，青年时，痴迷杨派，卖了房产只身到京，投靠杨门。他最荣幸的是杨宝忠给他吊嗓、练音，他的一出杨派《击鼓骂曹》一定乾坤，红遍江南，待友至诚。余在南京执教时，和已故的王泉奎弟子沈宏仁先生，引为之己，是他家的常客。宏仁作古，远离克孝，思友之情使余久久不能平静。
#p#分页标题#e#“乌云压城城欲摧”,在“文革”期间，天津市京剧团受到残酷的摧残，传统戏被禁固，老艺人被批判，被下放到郊区去劳动改造。被定为“厉、丁反坏集团”主要成员的厉彗良，被打成“反革命”，判刑十五年，身陷囹圄。丁至云被扫地出门，下放到玩具厂，每月只给三十元钱的生活费。“四人帮”的爪牙们作恶多端，他们打、砸、抢，迫害致死了詹世辅、杨宝忠等知名老艺人，程正泰也在劫难逃。因在解放前，曾应邀陪著名旦角儿顾正秋到台湾合作演出，因此程正泰被定为“通敌特务”，也被无产阶级专了政。天津市京剧团这样一个怏怏大团，盛况荡然无存。“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。粉碎“四人帮”后，天津市京剧团迎来了第二个春天。冤案得以平反，天津市京剧团又恢复了生机。正泰先生重新恢复工作后，精神焕发，加倍努力，抢救着祖国的文化遗产。在有关领导的大力支持下，对杨派艺术进行加工、整理、教学；做出了卓越贡献。可敬的程正泰先生的一生中，对杨派艺术长期修持、锤炼，以臻功德圆满，终成正果。他对杨派艺术的布道、弘扬、广结善缘，可谓功德无量。他虽已乘鹤西去，但他的艺术和精神虽死犹生。“羹墙见尧，河洛思禹”，以此，做为生前友好对他的缅怀。他生前讴心沥血浇灌的艺术之苗，现在已蔚然成才。他的弟子张克，几年前，曾在北京长安大戏院为了纪念他的恩师，举办个人专场，连演三天，上演的皆是杨派的精典大戏，中间还加唱杨派精彩唱段，若不是实授，如没有过硬的功力，是拿不下来的，演出博得观众的好评，可以告慰程正泰先生的在天之灵。杨派艺术远远流长，在艺术的长河中，川流不息，得到空前的发展，新秀倍出。对此，令人鼓舞。天津已故老友，著名戏剧评论家陈绍武先生，他致力于扶持、宣传青年演员，做了许多有益的工作，对新秀们的师承和艺术高下的评定很关心，和余商量。
对此，余借用了一句，明朝一位官员对“孔明躬耕处”评定的一句名言：“诸葛名高天下，何必分南阳襄阳。”
