王先生早期曾为言菊朋(前四大须生之一)操琴。名票张伯驹见他琴艺出众，便把他引荐给孟小冬。二人ー拍即合，孟不但赏识王的琴艺精湛，更看重王的人品忠厚至诚，豫剧选段下载，二人乃合作了长达二十余年。孟得遇王先生后高兴异常，又把王先生推荐给乃师余叔岩。那时，须生泰斗余叔岩正苦于自己没有合意的琴师吊嗓，听孟如此这般地对王一番称赞，很感兴趣，遂让小冬引来相见。当时的余叔岩声名赫赫，与梅兰芳、杨小楼并称京剧三鼎甲，能够有机会认识余并为之操琴，当然是王瑞芝梦寐以求的事。见面之后，王给余吊了几段后，余叔岩便不禁赞曰:“果然名不虚传!”余叔岩对王瑞芝的琴极为满意，自此，王瑞芝又成为余的琴师。余、孟、王三人从此可谓形影不离，一年四季，几乎无一日不相见。每天下午，王给孟吊完嗓子，孟即坐包月车，王骑自行车同往余宅。王先给余吊嗓子，然后余给孟小冬说戏，王则在一旁悉心聆听，有时还要孟小冬上胡琴试唱，余再从旁指点，秋去冬来，多年不辍。一九四七年在上海为杜月笙祝寿，杜单点名孟小冬的《搜孤救孤》，裘盛戎的屠岸贾，由王瑞芝操琴。孟的“余腔”正宗无瑕，裘盛戎的戏配得有色有声，王瑞芝的胡琴更是锦上添花。真乃是:红花有绿叶相配，青山与绿水共存。幸运的是此次演出留下了录音资料，保存下来这出千古绝唱。
王瑞芝京胡
白登云司鼓
[二黄慢板]
提龙笔写牒文大唐国号，
孤御弟唐三藏替孤代劳。
各国内众蛮王休要阻道，
到西天取了经即便还朝。
孤赐你锦袈裟霞光万道，
孤赐你紫金钵禅杖一条；
孤赐你藏经箱僧衣僧帽，
孤赐你四童儿鞍前马后、涉水登山好把箱挑。
内侍臣与孤王将宝抬到，
金銮殿王与你改换法袍。
在余叔岩留下的十八张半唱片中，王瑞芝先生操琴的杰作有《沙桥饯别》、《打侄上坟》、《伐东吴》等，不要说声余叔岩先生的唱，只听王瑞芝先生的琴，那也是最高的精神享受了。
余叔岩向以戏不外传闻名，除了他的几个入室弟子孟小冬、李少春等几个人之外，他人是难近“余”声的。而王瑞芝则有幸多年在侧聆听，所有余派的精髓和奥妙，王瑞芝乃尽收囊底。余叔岩在行腔、用气、发声、吐字上，在尖团字、湖广韵、四声和十三辙口上，都有极其精深的研究，如果不经过他的传授而想获之一二，那就像大海捞针诚为难矣!王瑞芝则不费吹灰之力，沾了孟小冬的光，把余先生秘室里的“真经”都装进了自己的肚子里。给人印象最深的是，在“文革”那只有样板戏的特殊年代，为落实样板团的青年演员要听余叔岩，学习余叔岩的发声、吐字的指示精神，在北京市工人俱乐部北休息厅，由王瑞芝先生主持，举办了两次听余叔岩老唱片的讲座，由瑞芝先生讲解余叔岩的发声、吐字、喷口、十三辙、尖团字，边讲边示范。王先生说话很慢，言语不多，但句句深邃、声声有色、博学多才，人称余派专家实不为过。笔者有幸参加，深感茅塞顿开、获益匪浅。
但好景不长，一九六四年现代戏汇演以后，“帝王将相、オ子佳人”被彻底赶下舞台，王先生满腹才学和精湛琴艺从此失去了用武之地。
笔者一九六九年四月，因重新调回北京京剧团，又恰好和王先生同在《沙家浜》剧组，从而有幸和王先生朝夕相处，得到了他的很多指教和传授，真是获益良多!没有演出的时候，我和王先生就同在北京工人俱乐部的后台二楼上，为演员吊嗓子(当然只能是样板戏)，基本上与王先生每天都见面。王先生和蔼可亲，平易近人，令人肃然起敬。在没人吊嗓子时，我便请先生给我说余派胡琴，王先生毫无保留，先后给我说了《搜孤救孤》的【二黄导板回龙原板】、《法场换子》的【二黄三眼】“恨薛刚”、《卖马》的【西皮三眼】、《洪羊洞》的【二黄快三眼】、《打渔杀家》的【西皮快三眼】、《沙桥饯别》的【二黄三眼】等。我看得出来，王先生的苦闷，尽在不言中!设身处地为他想一想，他怎能没有一腔惆怅?!他怀着一腔热血从香港回来，本想在舞台上施展自己的平生所学，可是刚刚几年的工夫，传统戏又不让演了，他拉了一辈子的老戏，现在年事已高，又不会简谱，样板戏对他来说正是舍其长取其短!但即使如此，王先生也不肯就此罢休。他对我说:“我教你老戏，作为交换，你教我样板戏，你就教我《沙家浜》的配乐，先从第四场“茶馆”的抢包袱的那段音乐开始吧!我能在场上配乐拉个中胡也行!”我听了心中十分难过，就像一位驰骋沙场的大将军不被启用闲置在家中，闻得有边报，宁肯穿上士兵的战衣也要去戍边一样，其情何壮?!其情何悲?!
#p#分页标题#e#王先生这种热情一直保持到了他生命的终结。一九七五年，为了排《草原烽火》，演职员要到内蒙正蓝旗体验生活，王先生不顾年老体弱，也积极地报了名。时值盛夏，自带行李，住在一个学校的教室里，用木板搭的大通铺，而我的铺位恰恰就挨着王先生。此行共计四十天，条件非常艰苦还招了很多虱子。从内蒙回来后不久，王先生突患心脏病病倒，住进了协和医院，住院期间笔者曾前往探视。不久病情恶化不幸病故。
《张韵琴声——我的恩师何顺信》
百花文艺出版社
