马派美学艺术展览根据马连良先生设计的一系列服饰以文物复制的方式展现给观众，其中展出十余件戏服，盔帽还有马连良先生灌制的老唱片，电影铡美案的拷贝胶片等。
舞台幕布则借鉴的上世纪三十年代的汉代图案幕布，同时借鉴马连良先生创造的汉代车马人图，让大家感悟90年前的艺术创作思路到今天也不过时。
张斌的两场马派作品演唱会既有脍炙人口的借东风，甘露寺等，也有白莽台，临潼山，马跳檀溪等冷门戏，白莽台按马先生早年戴金箍，穿龙裙的扮相，春秋笔按马先生最初的戴黑二涛扮相，临潼山马先生只演了几场没有留下完整资料，特请教迟金声先生，迟先生口述了这出戏的全部场次，包括角色，唱腔板式，穿戴，京剧MP3下载，场面，特把临潼山头场回朝的身段单拿出来表演，以最初的龙虎靠方靠旗扮戏，也是对马先生创作作品的怀念，马跳檀溪是马先生早期作品，可惜未灌唱片不能不说是一大遗憾，只有剧照，特找到马先生的学生李盛藻先生的唱片，以马先生这出戏的扮相音配像，李先生这戏的唱腔还是有不少马派的东西。
我的父辈都是京剧爱好者，我七岁随父学习中国武术，13岁开始学戏，自学戏以来，最崇拜马连良先生，李少春先生等前辈京剧名家，1994年父亲有一台老唱机，其中就有我爷爷早年收藏的一套马连良先生专辑老唱片，我开始是对老唱机感兴趣，反复地听那套专辑的唱腔，一来二去就学会了马先生的借东风，甘露寺等名段，也是由于当时电视播放了马先生许多音配像节目，在入科前两月，就自己扮上戏在家为马先生录音配了三段音配像，入了科班，老师看我喜欢马派艺术，并没有直接教授我马派戏，而是从谭派余派戏教起，因为所有老生流派名家的底色都是老谭派，以谭派须生自居，当时所谓无生不谭！入科开始学习了唱工老生戏，靠把老生戏，武生戏，后期老师逐渐教授了龙凤呈祥，清风亭，春秋笔等马派戏，大连工作时我又在杨赤院长的抬爱下向安云武老师学习了白莽台，山东工作时向朱秉谦，高彤，朱强老师学习了三遍赵氏孤儿，迟金声先生给我指导了甘露寺，春秋笔等唱腔，燕守平老也经常抽空给我指导一些马派唱腔，2017年参加了国家艺术基金马派培训班，聆听学习五位名师传授，学习之余，张克让老师还给我指导了清官册，借东风等戏，这些老师的指导，使我对马派艺术又有了新的认知，同时马先生的美学艺术也深深地吸引了我，从2009年起10年间，我利用节省下来的工资，在北京复制了二十余件马连良先生设计的戏装，盔帽，可以说马连良先生的艺术理念到今天依然地超前，马派艺术的博大精深是我们后辈一生都学不完。
