我没有见过闫秋香，但近一年来，在电视上欣赏民间唱家闫秋香的晋剧演唱视频当不下二、三十次，由最初的喜欢到钦佩直到终于萌发了为她写一篇品评文字的想法。我并不知晓她是何许人也、何处籍也，但这都似乎无关紧要。也许因了此人仅仅不过是一个名不见经传的晋剧票友或一个民间业余演员的缘故，我们的文艺性的媒体或许多载体上关于她的介绍、点评等文字便甚少特少了，至于我们的戏剧理论家、评论家或作家记者们，则估计更不可能屑于拿出时间与精力为其捉笔浪费笔墨。看来，欲品评她的晋剧演唱这等营生也只有我这样的无名小卒来舞弄笔墨了。首先，我之所以称她为唱家，犹如我们称画家、写家同理。换句话说，也许由于我喜欢她、钦佩她的原故，在我看来，她虽然非正规团体的专业演员，但其唱艺却并不比专业演员差，甚或已经超越了他们，在我心目中，她的艺术地位甚高，所以我尊称其为“唱家”。尽管如此，我自谓本文乃姑妄言之，君姑妄听之可也。
仅在山西一带，关于现当代晋剧青衣的唱腔，可以分为几大派别，主要的有牛派、程派、花派、王派等，可谓派别林立，名角多多，若想在旦行这支大军中脱颖而出，成为占有一席之地的佼佼者，连专业演员都深感难上加难，何况是一个票友？那更是难乎其难了。而闫秋香就是这为数不多的佼佼者之一。
扮相清雅俊俏，身姿如莲似柳，唱腔婉转蕴籍，音色纯证悦耳。这是我对闫秋香的基本评价。
从客观效果来说，戏剧人物的扮相（即舞台形象）之美丑优劣，尤其是正旦青衣形象之美丑优劣，是不以人的意志为转移的，它直接影响到演员的演出效果，或换句话说，将直接影响到观众对演员的心理喜爱程度。有些演员本人形象不错，但扮相却不怎么出彩；有些演员则相反，本人形象较普通，但扮相却颇可人；还有一种情形是演员本人形象气质俱佳，扮相自然也楚楚动人。这三种情形都存在。我不知道闫秋香属于哪种，但其扮相十分清纯、雅致、俊美、姣好，可谓香娇玉嫩，清丽脱俗，姿色可人，别具韵致。这是许多女演员所渴求的，可惜现如今由于饮食等种种原因，许多女演员身材肥胖臃肿，早早发福，外表甚不雅观，像闫秋香这样的中年女性能保持一副如此苗条细竖的身段，实在不易了。
我之所以对闫秋香这位票友折服，十分喜欢她，主要是因了其独特韵味的唱腔。闫秋香属于何派何腔，我不清楚，虽然我也曾将她的唱腔与各派名家作过比较，好象并不属于那一派那一腔，或者说她已经脱胎于某派某腔而自成面目。我作为戏剧外行，对品戏术语一窍不通。但细细琢磨她的唱腔艺术，深感妙在不偏不倚的“相间”之处，怎么讲？比如，虚实相间、轻重相间、强弱相间、缓急相间、平颤相间、连断相间、收放相间。什么意思呢？唱腔一般以实为主，但必须有虚，闫秋香善于在实唱之中配以虚唱；演员唱腔多以饱满实在之重音为主，或强音为主，然亦应间以轻音，或弱音，闫秋香深解其味，巧妙运用；闫秋香在唱腔中还注重有缓有急，缓急有致；唱腔一般多平音，但闫秋香也间以适当的颤音，使平颤音相互结合，趣味横生；一句唱词多以连音为主，闫秋香间或配以断（顿）音，连断（顿）自如，方显妙处，同时，收放有致，打破常规，如每句唱词从头至尾，一般演员多系连住唱到底，一唱无余，虽有气势，但少了新颖别致的趣味，闫秋香则善于在一句唱词未到尽处时果断截断，使唱腔若断若续，听来别有一番短促利落、余音未尽的韵致。这样正段来听，节奏的顿挫、调式的交替、结构的变化，使旋律迂回曲折，回肠荡气，余味无穷。
上述是我对秋香新颖、独特、美妙的唱腔艺术的基本品析。当然还需要说明白的一点是，秋香在运用这些不同的方法与手段完成唱腔艺术的过程中，始终配合使用了科学的调换气息、准确发音等方法，从而更完美地形成了闫秋香的唱腔风格。我以为她的唱腔艺术已经毫无置疑地为自己在山西晋剧舞台的旦行队伍赢得了属于她自己的一席之地。
末了，想说的是，我不过姑妄言之而已，目的还是要硬着头皮呼吁我们的新闻媒体、文艺载体特别是戏剧理论家、评论家或作家记者们，戏曲大全，多给予像闫秋香这样许多虽然没有什么艺术地位，但却有相当艺术成就或艺术造诣的民间戏剧艺术家一些关注和鼓励，这对振兴与促进我们戏剧事业的健康发展，必其益莫大焉。
