秦腔板胡的持琴持弓法
秦腔板胡的持琴法：持琴法也就可以理解为板胡的拿法。正确方法是用左手虎口夹住板胡杆子，(不宜夹的大紧，更不要用大拇指去夹杆子，这样影响换把速度，以致造成笨......
秦腔的两类声腔
秦腔的两类声腔都是以“５”作为调式的主音，即“微调式”。虽然都是微调式，但对主音的支持和倾向以及在旋律中所强调的音有所不同，因而形成了两种截然不同的声腔......
秦腔的头饰与化妆
秦腔旧班社的演出化妆，按生、旦、净、丑的行当，各有特定的规范。如旦角的头面、贴鬓、头饰，面部化妆又有俊扮、丑扮、净俊各半扮之分；生角的网巾、水纱、梢子、......
秦腔脸谱化妆
脸谱化妆大方，笔法粗直，注重轮廓，多呈额宽、腮宽的长方型脸堂。有整面画、半脸画和套画(丑脸套花脸)。结合人物身份、个性、常于额部、两鬓加画物象一蜡烛、葫......
班鼓选购注意事项
肯定是要舍得花钱。一分价钱一分货嘛，一面鼓就买到150元——400元价格不等，花200元左右想买到质量好的肯定是不可能的。二、看鼓皮。首先鼓皮不能有裂痕......
秦腔唱腔板路和彩腔
秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均有欢音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情；欢音腔欢乐、......
西府秦腔唱腔的特点
西府秦腔粗矿豪壮，唱腔讲究火而不爆，沉而不散；表演重虚，并有不少独特技艺。如耍双鞭、抡麻鞭、鞭扫靠旗、耍牙、打五雷碗等；角色分行，有四大行，七小行之说。......
秦腔唱腔收声归韵十三辙
从秦腔经常使用的韵脚来看，除了十三辙之外还有几个小辙。如须遇、知世、资此、花儿等。花发辙：同音字如杀、家、涯、妈等，收声归韵都是啊音，这个音属于大口型，......
秦腔名家全巧民的唱腔特点
全巧民天资聪颖，学艺过程中，善于把前辈艺人的独创之处融会贯通到自己的舞台实践中。她勤奋好学，读阅了大量的文学艺术作品，具有相当高的艺术修养，因而善于捕捉......
秦腔名家李发牢的唱腔特点
李发牢演戏所遵循的路子，就是师古不泥，锐意出新，继承传统中合理的、成功的表现方法和表现形式，摒除那些传统套路中，缺乏思想内容或表现不够准确，甚至有时出现......
秦腔慢板唱腔
紧开口唱法：它是一种特殊、典型的唱法，其紧开口是慢板唱腔的第一腔即前三字连续喷口演唱，而节奏、时值较为自由。此种唱法常用于一出戏的开始或重要唱段的第一腔......
秦腔的角色特色
秦腔的角色有“十三门二十八类”之说。老生分安工老生、衰派老生、靠把老生，须生分王帽须生、靠把须生、纱帽须生、道袍须生和红生，小生分雉尾生、纱帽生、贫生，......
秦腔音乐略述
秦腔音乐属板腔体结构。秦腔的音乐唱腔，分为“欢音”（花音）和“苦音”（哭音）两种声腔和六大唱板。苦音深沉哀婉、慷慨激越，易于表现悲愤、凄楚、怀念的感情；......
秦腔的艺术特点
秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均有欢音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情；欢音腔欢乐、......
秦腔肖像妆
西安戏曲舞台上表现近代名人肖像人物以易俗社最早，它从民国十年左右开始，在舞台上相继出现了林则徐（《鸦片战记》，1916年）、慈禧太后（《颐和园》）、赛金......
秦腔化妆—头面
头面包括旦角的发式和各种头部装饰物，秦腔也叫“头搭”。早期扮演旦角的头面，多为包大头，额戴绣花额子，上部扎一大纸花。后改用彩色玻璃棒儿串成的额子，较讲究......
秦腔板胡的保护方法
保护好我们演奏者手里的乐器，是理所当然。这些举动的结果是为演奏者决定演奏效果提供基本保证，再之延长乐器寿命，培养了良好的爱护乐器习惯，工欲善其事，必先利......
演奏秦腔板胡的姿势
对一个秦腔板胡演奏者来说，操琴风度的优雅，拉琴姿态的大气是有必要讲究的。秦腔板胡的演奏姿势一般分为“平腿式”和“架腿式”两种，这两种姿势的区别在于下肢的......
秦腔的表演特点
秦腔唱词结构是齐言体，常见的有七字句和十字句，也就是整出戏词如同一首七言无韵诗一样排列整齐。和唱词相对应的是曲调，秦腔板腔音乐结构可以归纳为秦腔“散板—......
秦腔的特色脸谱
秦腔脸谱作为中国最古老剧种之一的舞台美术的有机组成部分，其谱绘制风格古典独特，体系完整，与京剧脸谱、川剧脸谱并称中国三大脸谱系统，且对国粹京剧脸谱的形成......
