2019年11月6日，正是农历的十月初十，一百年前的今天，一代宗师、越剧皇帝、人民艺术家、越剧尹派艺术创始人尹桂芳先生诞生。
上个世纪四十年代，由尹桂芳主演的《沙漠王子》，是当时越剧在上海观众覆盖面最大的一出新戏。“算命”唱段，声声悦耳，丝丝入扣的演唱，成为一代人的“流行金曲”，从此你学我唱他传，深入民众，传承越坛，此剧也成为尹桂芳越剧流派代表性剧目。
其中一句“十月初十寅时生”，尹先生将自己的农历生日编入了脍炙人口的唱词，令这日子更为刻骨铭心。
2019年的今时今日，恰是一个崭新世纪的又逢“十九好青春”，值此一度百年轮转的十月初十……
我们以一部史诗经典的创排历史，缅怀顶礼先人，牢记创业之艰难，回望来路之崎岖，珍惜传承之不易，共期继往以开来！
从艺十五年·六、革新时期
作者：尹桂芳（摘选自《芳华剧刊——尹桂芳专辑》）
越剧已经驾驱在地方戏的首席了，区域，除了极有盛况的上海外，还分布在苏、杭、南京、嘉兴……江浙一带，我们的戏方面也在渐渐地改进，但是我们还不满足，我们知道越剧若不改成完美的戏剧，将来也会遭到像昆曲、磞磞戏等同一个命运，但是改进需要人才，谁又肯辛苦地把这嫩芽灌溉成长呢？
那时大来剧场（今之湖社）正在尝试新越剧的演出，我于是更感觉到我也应该负起这个使命，为自己计，为整个越剧的前途计。可是越剧界的恶势力及一切不合理的事都存在着，要把越剧改革成一种新的东西，这一条路是多么的难走啊！荆棘遍地，毒刺丛生，可是我不管，水招与几位我的好友都鼓励我赞同我，增加我不少的勇气，我总于向资方提出了这个要求，但是戏院当局似乎觉得这是多此一举，因为他们只以营业为好，就别无企求了，这一种短的目光，旧的脑子，真是埋没越剧发展的标准工具。
新越剧总于在龙门的台上试演了，我们请了深红、红英二位先生为我们编导了《云破月圆》。新颖的装置、优美的灯光，像真的道具及效果，新风格的剧本，导演指导和排练我们，整整的一个星期，我和水招都非常起劲。演出后得到了各方的赞美，我的眼前似乎在亮着前程万里的光，但是资方受了旧势力的影响，摧残了怀着满腔热情来替我们工作的编导先生们，第二个新剧《殉情》上演后，他们就抱着失望的态度，离开了我们的剧团，我无法挽留，也挽留不住。
这事情给了我一个教训，我认为我太软弱了，我既抱着改革的意志，为什么没有和恶势力争斗的毅力呢？于是在卅四年的新年里，我毅然决然地聘请了洪钧、徐进、红英……等几位先生，组织了一个新越剧坚强的剧务组织。此后，我们就一直在研究改革下演出更进一步底越剧，如太平天国史料《石达开》、文艺名著《红楼梦》、世界名小说茶花女改编的《街头月》、及李后主与小周后的轶事《江山美人》等。这时期的演员为竺水招、钱秀灵、裘爱花等。
在六个月的不断改进中，越剧更发扬茂盛起来，成绩与观众都像寒暑表般在升高着，它已不单是腐化的东西，而被一般有识之士刮目相看了。这时上海的几个较大底剧团，都向着新越剧的路线挺进！
卅五年春，正式用了芳华剧团的名义，演出于九星，在九星优越的舞台设备下，新越剧的工作很容易在这里展开，第一砲，我们尝试了新的作品《沙漠王子》，蒙古的服装、沙漠的布景，正像美丽的五彩电影一样，受到千万越迷的欢迎，这样近千只座位的戏院，卖座有了把握，芳华剧团在越坛上立下了一点小小的功绩……
《沙漠王子》
徐进编剧、钟泯导演（摘选自《芳华剧刊——尹桂芳专辑》）
这是芳华剧团由龙门乔迁到九星的第一砲新戏，又逢新年，所以这也可说是双喜临门吧。
诚然，本剧并没有使观众失望，也就是观众并没有使我们芳华失望；营业方面，可以说是蒸蒸日上，盛况空前的。这里让我来介绍一点优处给诸位看看：
01本剧是用蒙古服装、沙漠风光为背景的，这是剧作者徐进先生的大胆尝试，也就是他的空前成功哩！
02本剧由钟泯先生加入芳华后的初次执行导演，老实说：像这种伟大绮丽场面，也只有钟先生才能导得这样壮丽伟大、凄艳动人，不愧名导演。
03本剧之舞台装置仲美先生，曾费了不少心力，致立体布景之美丽，犹似五彩电影，甚得各界好评。
04本剧之“算命”一段，其唱词非唯凄凉动人，抑且雅丽万千，所以至今仍红遍电台，点唱电话，时有所闻。
最后要告诉诸位的，本剧因得一般观众要求，后来曾经重演了二星期。
风光旖旎的《沙漠王子》
作者：张之江（摘选自《一代风流尹桂芳》）
一九四六年二月，尹桂芳请了竺水招、吴小楼、戚雅仙等，正式成立了芳华剧团，并从“龙门”进入另一个舞台条件好得多的九星大戏院，闯出了一条以显示小生为主的表演风格的新路子，而三四十年代的越剧舞台上所写所演的戏都是以花旦为主的，因而题材的范围就显得比较狭窄。她们进入“九星”的头一出戏就是徐进编剧、钟泯导演的《沙漠王子》，其中《算命》一曲，脍炙人口，至今仍是代表尹派风格的优美唱段。《沙漠王子》剧情奇妙，舞台装置绚丽多彩，再加上尹桂芳演的沙漠王子罗兰俊雅潇洒，竺水招演的伊丽公主美丽多情，给观众的印象是面貌一新而越剧味道更浓，所以这出戏一出台，迅速流行于全上海，成为尹派的又一代表作。《算命》这段唱的内容大致是：沙漠王子罗兰被奸佞安达害得双目失明，国也被夺，等到王子还宫复位，为寻找昔日情人伊丽公主而乔装算命盲人，走遍天涯海角，寻访不知漂流何方的心爱人儿……这段唱是失盲王子面对伊丽公主弹琴诉说自己的经历，非常凄婉感人。尹桂芳演唱时随着叙事的层次、人物情绪的变化层层深入，引人入胜，丝丝扣动人们的心弦，真是“未曾启口先有情”。首两句是“手抚琴儿心悲惨，自己的命儿自己算”，然后细细叙述自己幸福的童年及其在宫中快乐的生活；等唱到“谁知平地风波起”，凄苦之声微带哽咽，于是情绪激动，在较快的节奏中诉说了宫廷政变中自己逃亡出走的经历；及至唱到“无意之中遇公主，公主的芳名叫伊丽”，则思绪转为幸福的回忆，节奏转缓，形成一次委婉的跌宕；直到“哪知道人去楼空人不见……”激动的情绪如滔滔江流，一泻千里地倾吐了他对公主的刻骨铭心的相思之苦；最后以“只落得琴声凄切响叮当，为找寻公主飘四方”作结，显出了沙漠王子对伊丽公主忠贞不渝的爱情，真是余音袅袅，情意绵绵，戏曲下载，令人一听三叹，不能自己。
这出戏的舞台装置也是充满着浪漫主义色彩的，美得无与伦比，这在当时的越剧舞台上也是罕见的。场景在透视所造成的错觉下，远景是一片黄沙漠漠的塞外风光；近景是伊丽公主的寝室一角：华丽多彩和色润柔和的纱幕，分层次地沉沉下垂，由于灯光的巧妙运用，给观众视觉造成以假乱真的幻象，从而渲染了一种神话般的神秘气氛。至于服装盔帽，甚至细小的道具，也全部参照塞外民俗风物精心制作，使人耳目一新，如同置身塞外异域一般，从这出戏看，越剧已从小姐闺房、后花园中走向更为广阔的天地了。这也正符合尹桂芳愿望。
尹派经典名剧《沙漠王子》
作者陈华天、黄宇（摘选自:《德艺双馨尹桂芳》）
1946年2月2日，尹桂芳进入九星大戏院的重要一出戏就是徐进编剧、钟泯导演、仲美舞美设计的古装戏《沙漠王子》。这是芳华剧团正式建立后的第一出新戏，也是越剧表现蒙古族题材的第一个剧目。
该剧是尹桂芳和剧团总务贾舜华看了美国电影《月宫宝盒》后，提供给编剧徐进参考改编的，后来成了越剧尹派的代表剧目。
内容写的是蒙古西萨部落王子罗兰的复国故事，其中穿插了罗兰与沙龙酋长的公主伊丽的爱情故事。
该剧全部用蒙古服装，以沙漠风光为背景，布景、灯光绚丽多彩。尹桂芳饰罗兰、竺水招饰伊丽、吴小楼饰篡夺王位的大将军安达、吕云甫饰沙龙、筱桂芳饰比蒙部落酋长霍逊、戚雅仙饰碧美。
剧中“算命”一段唱，从尺调腔的慢板开始，经中板再转慢中板、快中板、连板、散板、慢中板，疾徐错落，层次分明，行腔自然，其拖腔、落腔是典型的尹派特点，至今脍炙人口。1946年曾由百代唱片公司灌制成唱片，是代表尹派风格的优美唱段。正因为《沙漠王子》剧情奇妙，舞台装置绚丽多彩，再加上尹桂芳演的沙漠王子罗兰俊雅潇洒，竺水招演的伊丽公主美丽多情，给观众的印象是耳目一新而越剧味道更浓，所以这出戏一经出台，迅速流行于全上海，成为尹派的又一代表作。
该剧的舞台装置充满着浪漫主义色彩，异域风光的展现，美得无与伦比，这在当时的越剧舞台上也是罕见的。舞台布景在透视所造成的错觉下，使人由平面产生立体的感觉。远景是一片塞外风光，近景是伊丽公主的寝室一角，华丽多彩的纱幕，层层下垂。由于聚光灯的巧妙运用，使观众视觉产生时空变幻，仿佛从中原来到塞北，从而渲染了一种神话般的生动气氛。舞台道具全部参照塞外民俗风情精心制作，服装盔帽穿戴在尹桂芳、竺水招身上是那么得体，给人耳目一新之感，如同置身塞外异域一般。这是尹桂芳将话剧、电影的元素运用于舞台的缘故。
#p#分页标题#e#从这出戏看，越剧的题材有了更加广泛的拓展，已从小姐闺房、后花园中走向更为广阔的天地了。这也正符合尹桂芳的愿望。她曾说：“我从10岁学戏到现在演了许多戏，总觉得脱离不了帝王将相、才子佳人的古装戏，我们应该有更多的艺术创作奉献给观众。”她在龙门大戏院和九星大戏院的探索，则表明她的探索取得了成功，她的愿望实现了。
越剧发展的回眸与启示——李惠康访谈
作者：吴筱燕、刘婷（摘选自《上海艺术评论》杂志 2017年第5期）
李惠康：1946年上海越剧界有两部重要作品，一部是袁雪芬主演的《祥林嫂》连许广平都来看了，另外一部是徐进编的《沙漠王子》，由尹桂芳主演。当时的状况是：《沙漠王子》的票子买不着（到），《祥林嫂》的票子卖不掉。所以我说，没有观众就没有戏剧，观众越多说明这个戏对越剧的发展越大——从这个标准说，《祥林嫂》不如《沙漠王子》。
1987年3月正当“苏州昆曲传习所”在山清水秀、风景优美的姑苏城重新建立，第一期讲习班即将开学之际，越剧表演艺术家尹桂芳应邀专程前往苏州祝贺、尹桂芳特地与傅全香、戚雅仙、毕春芳等著名越剧演员一起祝贺演出，这消息不胫而走，姑苏观众在渴望着能再度欣赏尹桂芳的芳华。
这次演出，具有很大的吸引力。观众迫不及待地期望着尹桂芳的出场……，场内的观众，有的是特地从香港飞来，有的是从上海、南京闻讯赶来，更有姑苏城的“尹迷”们早就盼望着尹桂芳今天的粉墨登台了。
尹桂芳为了满足观众的愿望，决定化妆演唱《沙漠王子·算命》。这对于她这样一个年逾花甲、十载偏竣、连走路讲话都十分困难的病人来说，不知有多少障碍要她跨越！
紫红色的丝绒惟幕徐徐开启了，灯光渐亮，尹桂芳饰演罗兰王子的英俊形象显现在观众眼前……尹老师虽然风疾未愈，行动不灵，但她端坐的姿态，形体各部位却是恰到好处，残废的右臂也安排得十分妥贴；那双透彻明亮、会说话的眼睛，在彩灯照射下，炯炯有神，神韵不减当年，尹桂芳未曾开口，便博得了满堂掌声，乐队奏起了过门，她开口唱了第一句，剧场内又是一阵阵称赞的鼓掌声。从声音的婉转自如，音色的柔美甜润来说，较之当年，虽然有点变化，但尹桂芳的行腔朴实，字音清晰，感情深切，韵味醇厚等特点，却胜似当年！
她在“算命”一段，长达七十余句的大段唱腔中，寓情于声，情景交融，每每唱到动人之处，观众席内便暴发出热烈的掌声。尽管由于风疾所致，平时讲话十分费力，但今天在台上却是念唱流利，字音清楚，真是令人惊奇！特别是当尹桂芳唱到“我的眼睛亮了”时，竟然站立起来与傅全香饰演的伊丽公主拥抱在一起……这种艺术的魅力给了无限的力量。全场一阵响起热烈的掌声……
尹桂芳不单是在运用嗓子唱，而是用她的心在唱，她把全部感情倾注在罗兰王子这个人物上……此情此景感动得许多观众流下了热泪。大家对尹桂芳这样半身不遂而又自强不息的表演艺术家，都表示无限的敬爱。尹桂芳对艺术严肃认真，一丝不苟的态度，真是令人佩服！
当《沙漠王子·算命》演出结束时，剧场内掌声雷动，观众涌向台前，对尹大师在十年岁月后首次粉墨登台的成功演出，表示热烈的祝贺，衷心的感谢！中央文化部副部长吴雪同志和八十高龄的俞振飞老先生登台祝贺时，对越剧姐妹们的演出，赞不绝口，俞老说：“今天的戏出出好！个个好！这位尹大姐实在太不简单了。”
散场以后，带着收录机的观众，边走边放，继续欣赏着尹桂芳的精彩演唱，今天的演出虽结束，但是，脍炙人口的尹派唱腔，仍然萦绕在人们的耳旁。
深夜，住处的医师正在为尹桂芳擦洗溃烂、化浓的颈椎，她的右脚也在化浓，浓水与汗水一起从靴子内倒出来。她没有吭过一声。只见她还是坚持和傅、戚两位继续讨论日、夜两场戏的演出情况，设想着以下一场如何改进。尹桂芳在苏州的演出，给人们留下了难以磨灭的印象。
#p#分页标题#e#按：文革后，《沙漠王子·算命》原录音已全部失落了，尹桂芳大师也已半身不遂，讲话困难，喉咙沙哑，不能发出正常人讲话的声音，但尹桂芳大师不管别人的劝阻，以坚强的毅力克服了种种困难，坚持天天练唱《沙漠王子·算命》唱段，她经过长时间的练唱，真心不负有心人，经过一个多月的练唱，终于把《沙漠王子·算命》这段唱段全部练唱成功。在苏州祝贺昆剧重建时，尹桂芳大师不让喜欢她的观众失望，献唱正宗尹派名曲《沙漠王子·算命》的全部唱段，受到观众的热烈欢迎与好评。现在大家听到的《沙漠王子·算命》唱段就是尹桂芳大师在文革后的80年代演唱的，听起来仍不减少年……
2001 年3 月，在纪念尹桂芳同志逝世一周年期间，时任福建省省长的习近平同志，代表福建省省委、省政府作出决定，批准授于尹桂芳同志为：“人民艺术家尹桂芳”的荣誉称号。
