董大姐就是越剧迷熟悉的当代著名越剧老生演员董柯娣，戏迷们有人也有称她“董老爹”的，如今可真是年过花甲了，该被称作“老爹”了。
越剧的主题绕不开才子佳人，作为老生演员的董柯娣注定是绿叶角色为主，也就是很少能占到C位的。这出五女拜寿是她少有的几个主要角色之一，而她就凭借着这个角色在80年代家喻户晓，开启了她大绿叶的舞台生涯。
学艺 -- 花季少女学老生
1980年，董柯娣考入象山越剧团训练班学习小生，曾经扮演过贾宝玉。之后因为老师们认为她的条件学习老生会有更大的发展空间，于是像想让她改行学老生。
花季少女谁不爱美呢？扮上小生英俊小潇洒，是那些女孩子们向往的样子，而老生需要带上胡子，走路还要呈现老态，这对于20岁的女孩子来讲，多么难以接受！董柯娣委屈地掉下了眼泪，可是她没有想到那时候老师们的一个决定，却造就了一代越剧老生翘楚，后来者无人能及。
从接受改老生的那一刻起，董柯娣就一直钻研着表演、唱腔，由于她入行较晚，比同班的同学腰腿要稍硬一些，这就意味着她要比别人付出更多。她一向以“金嗓子”著称，人们都认为她仗着天赋好，嗓子不用怎么练，自然就能唱好。其实错了！董大姐在一次与戏迷交流中曾经说：我这嗓子好是好，但是如果不练怎么能唱得这么好啊？当初《五女拜寿》唱到后面嗓子就倒了，后来用科学发声方法，连唱几个小时都不会倒了。
可见成功没有捷径，“唱不倒”的金嗓子在台下肯定是狠下了一番苦功夫的。
董柯娣是幸运的，刚好赶上了文革期间传统戏曲人才的断档期；文革后恢复传统戏她正好是崭露头角的时候，1982年，她入选浙江小百花越剧团，并拜著名的越剧表演艺术家张桂凤为师，艺术上获得了长足的进步。
1984年，一部越剧电影《五女拜寿》推出了一干靓丽的小百花原生代演员，她作为唯一的老生演员，跻身于浙百五朵金花之一，其他四位则都是头肩生旦：茅威涛、何赛飞、何英和方雪雯。
绽放舞台 -- 没有小角色，只有小演员
没有小角色，只有小演员，这句斯坦尼斯拉夫斯基的名言用在董柯娣身上是十分恰当的。
翻开四十多年积累的舞台人物谱，我们会发现传承张桂凤老师的《二堂放子》中的刘彦昌，学习老师挑战自我的《西厢记》中的崔夫人，原创剧目《五女拜寿》中的杨继康、《汉宫怨》中的霍光、《长乐宫》中饰演的宋弘、《相思曲》中饰演的裴度、《胭脂》中的施愚山、《包公赔情》中的包拯、上越《虞美人》中的张良，新版《梁祝》中的祝公远，《陆游与唐婉》中的陆宰，《藏书之家》中的孙知府等等。
凭借出色的表演，早在2000年就以老生角色摘得中国戏剧梅花奖，两次获得白玉兰奖。作为一片大绿叶，能获得如此高的成就实属难得。
想起她的恩师张桂凤是20年代的生人，是越剧老生艺术的一座高峰，而40年后出现的董柯娣，可以说是继张桂凤先生之后越剧老生的又一代表人物。其表演真切深情、形象气宇轩昂。经长期艺术实践，形成了自己独特的艺术风格，是中生代越剧艺术家中的佼佼者。
提起董大姐的成功，不能不提起她从1982年就进入的浙江小百花越剧团，她被誉为五朵金花的那个集体，四十年来，金花当中有出国发展的何英、方雪雯，也有改行做了影视演员的何赛飞，硕果仅存的两朵金花就是董柯娣和茅威涛这二位了。她们一直坚守着越剧，坚守在浙百，直到退休。
在戏曲不景气的大环境下，董大姐和茅茅合作创造了众多经典剧目，如果没有董柯娣的祝公远，茅茅的《梁祝》也不会那么的精致，没有董老爹的孙知府，茅茅的“三跪求书”恐怕也不会那么的酣畅淋漓；两朵金花的精彩演绎，携手打造了浙百这块越剧界的金字招牌。
退而不休 -- 董老爹的越剧情结
而今时光荏苒，演绎了四十年小角色的大演员董柯娣已经退休将近五年时间。董大姐心里时刻惦记着她钟爱的越剧，她参加越剧讲座，为年轻人普及越剧知识；她还像当年一样经常活跃在舞台上，为年轻人示范演出她的经典剧目；她应邀去担任评委时，从不吝惜保留自己的演唱技巧，从手眼身法步，咬字练声等方面都能给予参赛者具体的改进意见。
#p#分页标题#e#有一次，董柯娣去农村演出《五女拜寿》，演到杨继康落难后冻饿倒于雪地之时，台下观众竟然往台上扔钱，同时喊着“不要讨饭了，我们养你！”那一刻，观众已经分不清剧中的杨继康还是真实的董柯娣，因为她求真务实的倾情演绎彻底把观众的情绪引入了剧中人的命运浮沉，观众的反应是对她高超演技的绝对认可与仰慕。
还有一次，有一位北京的票友因为仰慕董柯娣老师，特意跑到杭州去求教《五女拜寿》中的哭别一折。对于素不相识慕名而来的戏迷，董柯娣热情接待，豫剧下载，将这位朋友带到排练场单独辅导，一说就是一下午，分文不取，全凭一颗对越剧普及的爱心。
这就是越剧艺术家董柯娣，对越剧的热心从未因为退休而衰减半点。
演了四十多年苍劲老生的董柯娣，愿你在今后的日子里依旧是那棵“百花丛中一棵松”。
