上海的解放，给沪剧带来了新生。首先，在党的领导下，一人在政治上彻底翻了身。通过历次运动、学习和锻炼，提高了阶级觉悟，明确了服务方向，参加了革命的文艺队伍，走上了社会主义道路，并在党的正确的文艺方针的指导下，使沪剧获得了空前的发展。
由于深入工农兵，向工农兵学习，为工农兵服务，先后出现了一批比较优秀的反映现代生活题材的剧目。其中有《白毛女》《罗汉钱》《金黛莱》《母亲》《战士在故乡》《星星之火》《黄浦怒潮》《史红梅》《金沙江畔》《鸡毛飞上天》《红灯记》《赵一曼》《芦荡火种》《巧遇记》等大型剧目，也有如《争上十三陵》《八连之风》等中小型剧目。同时还改编上演了如移植于社会主义兄弟国家的《红色宣传员》，还有反映日本人民反对美帝侵略的《广岛姑娘》，历史剧《甲午海战》，童话剧《马兰花》等。
在挖掘整理传统剧目方面，一百二十多个滩簧剧目基本上都记录下来，其中已经整理上演的有《阿必大》《女看灯》《杨乃武与小白菜》《借黄糠》《庵堂相会》等，其题材的广泛，内容的丰富，形式的多样，是在解放前所绝对不可能想象得到的。
在曲调方面，解放以前已经湮没不予使用的曲调，基本上已全部挖掘出来，同时在演唱的基础上随时得到丰富和加工，新创造的而深受群众欢迎的曲调也有涌现，如“快流水”“绣流”“夜夜游”等，均已得到广泛的运用。而如“寄生草”“紫竹调”“反阴阳”等，其变化之多样，运用之自如，不仅在专业队伍中日益得到丰富和完美，在业余队伍中也使用的非常广泛。在曲调运用、演唱方法上也有很大的发展，如合唱的多方面运用（有写景的、有写情的、有刻划人物内心世界的，又烘托环境气氛的等等），重唱形式的出现，都为沪剧表现现代生活手段上增添了不少光彩。伴奏乐器也有不少增加。此外，如新生力量的培养，编剧、导演、演员、编曲、美术等各方面人才的增加，队伍的壮大，艺术流派的继承和发扬，也都得到巨大的发展和提高。
与此同时，在演出的地区、人数和观众的对象方面也得到扩大和发展。人民公社、工厂、部队等已经成为沪剧经常演出的场所，许多剧团到全国各地巡回演出，南至闽粤，北至京津，西至西安兰州；1953年曾出国，到朝鲜慰问演出。同时，在工厂、农村、部队更有一支群众业余的演出队伍，使沪剧在群众中有了较深厚的基础，并由于沪剧《罗汉钱》《星星之火》等拍摄了电影，在国内外放映，其观众面也就更为宽广了。
总之，沪剧在解放以后，发展是空前的，成绩是显着的。虽然沪剧约有两百年左右的发展历史，形成舞台剧也有五六十年，但它真正的得到全面发展，还是在解放以后十多年来的事。
