京剧《武松打店》剧情简介：
武松杀死嫂嫂潘金莲和西门庆后，向官府自首，被发配孟州。路经十字坡，夜宿张青旅店。是夜，张青外出未归，其妻孙二娘觊觎武松财物，夜往行刺，于黑暗中搏斗。孙二娘不敌武松，落败。紧急关头，张青赶至，知是打虎英雄武松双方和解，遂同订交，结为知己。
盖叫天在《武松打店》中的表演，十分讲究造型美，无论扮相、动作、步法身段、舞蹈、开打，都刻意追求美。他在设计人物造型时，恪守“立如松、坐如钟、卧如弓、行如风”的准则，戏曲网站，又运用“要正，正中求草”、“要圆，圆中求方”等艺术辩证法，使舞台形象具有雕塑美、动态美及节奏感。他设计的身段动作，屈伸拧放、顺转逆返、体态矫健、变化多姿，一举手、一投足，都具有鲜明的节奏感和塑型美，并力求观众从各个不同的角度，都能清楚地欣赏到他的表演，得到美的享受。而在表演中做到了“精、气、神”的完美统一，更是这个戏的表演亮点。他认为“精气神是三者合一不可分的，一切动作都不能离开精气神”。还提出“威而不猛，文中有武，武中有文，方才合乎武生品局”。剧中，武松与孙二娘摸黑格斗，用左右擦拳、左右栽拳，先探身，后上步，一个身段接连另一个身段，每一个身段表示了当时人物的心情，又处处给人以美感。被欧阳予倩评价为“生动、灵活、飘逸、刚健而准确的动作构成舞蹈的美，表现出勇敢坚定的形象”。
《武松打店》盖叫天饰武松 阎少泉饰孙二娘
本剧主要由四个段落组成。
第一段是“搜店”，武松就寝前对房内进行一番细心的察看，他执烛察看床下。先用脚将桌帷一脚踢掉，不马上向床下看，而是后退一步，骑马式侧身向着台口。身子和脸偏向台里，一手护着烛光，眼光注视床下，这是摆好姿势以防万一，等到不见什么动静，方将烛火照向床下，仔细检查。这种后退一步的表演，正表明武松有丰富的战斗经验，同时反映盖派既注重生活又考虑艺术需要的表现手段。武松睡到床上，侧身面向台下，右手握拳支头，两腿弯曲，一竖起，横盘，身体上下形成两个大小不同，排列不同的三角形。这睡态不但美，而且面部全呈现在观众眼前，这也符合武松假寐不敢睡熟的神情。
第二段是孙二娘前来窥探和二人初次交锋。孙二娘进房，伸手向床摸去碰着武松，武松并不马上坐起，因突然坐起有风，会让对方察觉。这时他猛然睁开双眼，一脚蹬去，人也同时坐起，用脚探向床下的孙二娘。孙感到有东西在逼近，身子渐渐后仰，武松的脚似乎与孙二娘的胸口粘上。这个“绕头”的表演，盖叫天用的是太极拳推手的方法与劲头，表现在摸黑中的相互进攻与退守，探索与躲让的神与情。
第三段是武松在格斗前的准备，首先是“脱铐”，在挣脱颈上铁链时，武松用手抚摸一下颈部，表示被擦痛了。接着再“脱褶子”，他一边留心听着四下动静，一边随手解开衣襟，轻轻向后一闪，褶子就从身上“飘”了下来，干净利落、飘洒，既透着英雄气概，又显着机警。褶子脱下后将它绕在手铐上作为武器，然后走三步路，盖叫天是以表现武松的威与狠，来作为三步路的要求的。他面向观众踢大带上肩，身子不全转过去，而是略偏一点，脚下用的是横步，同时三步路全部合着锣鼓点的节奏，一板不脱，尺寸不快不慢，正好在“崩登呛”节奏中从肩上取下大带，右手将手铐一翻，又在腰间，站定，左手向门外一指，表示找到有利部位，隐蔽起来等候即将到来的孙二娘。
第四段是双方摸黑格斗。孙二娘挥刀进室，武松看见刀光一闪，主动迎上去，这里他用了三个舞蹈动作：一是“蛟龙三冲浪”；二是“拨草寻蛇”；三是“野马分鬃”，他将这些生活中充满活力的动物神态，化成舞姿和系列的身段组合，表现武松主动摸黑迎敌的英雄气概。在摸黑中他掌握摸黑特点，一要屏气，二要先听后看再动步，三要注意身段。他在那些左右前后测探、听看的动作中糅进了摩拳、擦掌和武术中的闪、腾、挪、抽、撤、进、退等功夫。对打中武松夺过孙二娘手中的攮子，猛力向倒在地上的孙二娘掷去，一尺多长的攮子，寒光闪闪，颤颤巍巍地戳在孙二娘的头边。他这一绝活每演至此，观众先是震惊，继之报以热烈的掌声。在这段表演中，盖叫天创造了两个特有的身段：在攮子戳在地上后，武松一个正云手，反转身，一甩罗帽，使了个“乌龙探爪”式，右手在前，在手在后，五指分开，手掌向下村着一身黑衣裤，好像一条乌龙翻腾在滚滚浓云中，张牙舞爪向前扑去。给人以警惕威武的印象，同时脸上瞪眼、拧眉，以示威、勇、惊、寒。接着再转变身段为前后“攥拳”，并配合转身，左右手调换攥拳，这是防止对方袭击，可攻可守的架势。他的身躯转时形似麻花，既灵活又雄健，是盖派身段有名的“扭麻花”。
注：本文部分文字摘自《上海京剧志》
