摘 要：戏曲有句谚语：无丑不成戏，丑角是评剧的主要行当之一。丑角在戏曲舞台上有着相当重要的地位。这行当中有滑稽风趣的老人，也有天真活泼的儿童。有为非做歹的官吏的大老爷，也有唯利是图的商人。有仗势欺人的奴才，也有陷害良善的小人。这一些正面的或反面的人物，如果用其他的行当扮演，很难于充分地把剧中人物的精神面貌刻画出来的。丑角塑造这一些不同身份，戏曲大全，不同品质、不同性格的剧中人物，无论在扮相上，在表演上，都有着鲜明的艺术特征。
关键词：评剧；丑角；四功五法
评剧，起源于冀东大地，田间地头，始出叫蹦蹦戏，到莲花落，到平腔梆子戏，最后叫评剧！李大钊同志看完评剧经典剧目《花为媒》说了一句很有纪念意义的话：“此戏非戏，改良评戏，评估论今，此戏有戏”！评剧这个名字就这样诞生啦！评剧是五大剧种之一，覆盖着我国北方京津冀黑吉辽，是一个通俗易懂喜闻乐见一个剧种！上个世纪人们以哼唱评剧为荣,评剧到了鼎盛时期！这是几代老艺术家心血和汗水换来的结果！作为一名评剧青年演员我感到我责任很重！特别是丑行演员更要付出更多的汗水把丑行继承好并且要传下去！
一、丑角在舞台的地位
丑分文丑和武丑，文丑又叫小花脸。文丑分为官衣丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑。武丑又叫开口跳。我们丑往往在剧中都是配角，都是甘当绿叶，我就好比一道美味的佳肴中的一种调料，用来调味的！放少了就没有味道，放多了就乏味了，所以每出戏都出现丑行，我觉得这就是老前辈所说的“无丑不成戏”的意义所在吧！
二、丑角脸谱分类及勾法
传说当年唐明皇演戏，就是应工丑角．因皇帝的身份，演戏有诸多不便，为此皇帝特意在脸上挂一块白玉，久而久之，丑角的脸上就留下了——块白，这就是我们今天戏曲舞台上丑角所画脸谱中的白色“豆腐块儿”。
丑角的面部化装(脸谱)一般是运用白色块面的伸张或缩减，集中地描画出眉、眼、鼻、口各部的神态(也有涂画黑脸的)。这种具有漫画手法的化装艺术，和丑角的表演风格是密切结合着的。
丑角的脸谱最忌讳一个字脏。人们都说我们丑，其实我们应该是最美就对了！丑的脸谱我们也根剧人物不同，性格的差异，身份的高低形成一个比较完整脸谱：有元宝脸，老丑脸，枣核脸等等。除此之外丑角的髯口也很讲究的，也是根据不同的年龄，地位，性格分别带不同髯口，一般有丑三，黑白吊塔，倒八字和五缕等等。
三、丑角的四功五法
1.唱
我们丑行演员一般都不注重唱，这是我们应该考虑的问题，唱在四功五法当中排在首位，我们也应该重视起来！因为唱是交代故事情节、抒发人物情感和剧情冲突尖锐的时候演员来表达性格和情感最重要的方式。唱是一个剧种的标志，它代表着一个剧种的灵魂！老师常和我讲：“唱戏唱戏，唱不过关，你这戏不会唱好”。所以我们要把唱重视起来。
2.念
念应该是我们丑行看家的本领了，俗话说：千金念白，四两唱，这是告诉我们念白的重要性。我们丑角的念白大概分两种：一种是京白，大概是北京以东一带口音为主；另一种是韵白，也称小苏韵，就是小生韵和苏州评弹韵结合的韵白。京白考本事的就是大状，大家都听过京剧的法门寺；韵白念出味道的，念出人物性格能够细腻传达情感的就是蒋干，所谓的大丑。我们丑角嘴皮子一定要溜，吐字一定要清晰，灌口一定要灌满，观众听着才过瘾。
3.做
丑角的表演和程式动作一定要干净，一定要美，宁可少做，也不要乱，那样会弄巧成拙画蛇添足的。以我的理解丑角的动作都是小动作，就是范儿小，一定要和净行有个反差，净行演的要媚，丑行演出美的感觉就对了。
4.打
武丑基本功更要扎实，要求武打要清楚，脚下要干净，翻跟头要漂就连武打都美的。武丑必须掌握矮子功，铁门坎，双飞燕，单前扑等技巧。丑脚的腿也要求很严格，开始时都要压腿，甚至是撕腿。撕腿就是坐在地上两条腿的撕开，老师在后面放一个空凳子，一个老师把腿往后搬，比老虎凳更难受一点，到平八字的时候汗就下来了。如果老师认为你是武丑的好材料，就要再进十公分，到返八字，
四、丑角刻画人物
丑行演员也要刻画人物。舞台上的一切都是为人物服务的。没有了人物一切都苍白无力的。咱评剧里的丑戏不多，文章开头里讲有风趣滑稽的老人《重圆记》里的安二爷；天真活泼的儿童《卷席筒》中仓娃，有为非作歹的大老爷《卷席筒》中的钱是理，也有唯利是图见色忘义的商人《杜十娘》中的孙富。无论是扮相上还是表演上都有鲜活艺术形象。
#p#分页标题#e#这里我要说一下评剧《卷席筒》又名白玉赞，曹宝山中状元据记载唱本改编，河南曲剧立了先河，主要讲了唐代登封县曹宝山一家琐事闹不和，到闹出人命，小仓娃替嫂坐监，天真活泼小仓娃用善良本性化解一家仇怨，最后一家团圆的故事。
评剧《卷席筒》是一出以童丑应功，唱功吃重，表演质朴的一出剧目，也是极其少见以丑为剧中一号的重头戏。这个人物他是一个十几岁的孩子，天性善良活泼可爱，而且他很聪明，很机灵。要想演好这人物必须善于观察，观察小孩的习惯动作，小孩儿的眼神，小孩的眼睛是明亮的，是干净的，是没有任何复杂的情绪的，还有就是他看人的角度应该是向斜上方的。再有就是他脚步不要懒，一定要轻快，小孩的活泼天真要表现出来。
这个戏还有续集这戏唱腔写得太好了，这两处以轻喜剧的手法演绎悲剧的故事，让演员们有研究的兴趣，中国评剧院版的卷席筒唱腔是以西路评剧为主的，唱腔写的太棒了，前辈们的表演也给我留下了很多的财富，这出戏尤其是在观众戏迷的心中，影响很深刻，观众对这戏也非常认可，我在演出这两出戏的时候，老师给予肯定，观众给予鼓励和支持。我会继续努力研究这个人物，把他演到的更好。
评剧艺术就是人的艺术,就是人物准确刻画、准确表现的艺术，细心刻画人物，演好每一个角色，我们要对自己负责，对前辈负责，对观众负责！我们丑行要继续努力，好好学习老前辈给我们留下的财富，化成自己的东西发扬光大，传给后人，是每一个演员的责任和义务。
评剧丑行，评剧唱腔，评剧表演，博大精深！让评剧传播到世界各地，是所有评剧大师共同的愿望，愿我们一起努力，创造最开阔燎广的梨园大舞台，让充满无限魅力的评剧之花永远盛开！
编创人员的素质将直接影响节目内容的安排和形式的选择，编创人才是实现对农电视节目创新的基础，也是实现其可持续发展的关键。[2]
1.提高摄像师、后期制作人员素质
对摄像师来说，应该调动一切手段挖掘可视形象，使画面具有较强的指向性，保证画面清晰，能够准确地表达传播信息。摄像师应该时时刻刻保持学习状态，用新的理论和新的技巧武装自己。对后期制作人员来说，应该保证画面之间流畅，字幕没有错误，符合人们的观看习惯。在声音的处理上，保证解说质量，讲课质量，同期声、效果声和音乐的前挡运用。
2.提高农业节目主持人素质
农业电视节目没有全面的素质，就不能很好的应对主持中遇到的各行各业的人士与各种各样的问题。电视主持不但要求主持人有广博的知识，还需要临场发挥、现场反应、引导、沟通、协调、组织等多方面的能力[3]。
参考文献：
[1]周懿，张建平．<致富经>对农业电视节目创作的启示[J].科技信息(学术研究)，2008，(11)：26-28.
[2]毕美娟.电视对农节目发展方向研究[D].辽宁：辽宁大学，2012.
[3]席妍.中国电视节目主持人风格探析[D].长春：东北师范大学,2008.
郭力银（迁安市演艺有限责任公司 河北唐山 064400）
