从秦腔经常使用的韵脚来看，除了十三辙之外还有几个小辙。如须遇、知世、资此、花儿等。花发辙：同音字如杀、家、涯、妈等，收声归韵都是啊音，这个音属于大口型，响点在上口盖中部，收声时“点”的大小因情绪而定，直到落音仍应保持原位置。
梭波辙：同音字如婆、哥、错、薄等，这个辙口容易发音，声音又响亮。但如果不注意口型又容易变成啊音。uo音的位置应要控制在上口盖前方，一直维持到落音，面部肌肉不能放下来，否则声音就移位了。
乜斜辙：同韵母的字有绝、血、月、界、姐等。这个辙口的声音效果很好，既有响度又有亮度，它的位置在硬腭前面上牙龈后面，这个“点”赋予它一优越位置。京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔，既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛，大展了演员的技巧，又把人物内心情感表现的淋漓尽致。我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置，经常把ie音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响，发成了ue音。口型的微弱变动就改变了字音，成了别字，应该特别注意。这个辙口较窄，亦不多见，唯在《探监》中，冯彦的唱段一辙到底，如托腔收声的音位控制得当，声情统一，是耐人寻味的。
一七辙：同音字有衣、立、妻、迹等，这个辙口型较小，托腔时注意适度地打开口腔，但声音基本位置不动。
姑苏辙：同音字有古、孤、苦、伍等。这个辙口为撮口音，口型深。归韵不要完全依照u的发音位置去唱，要用“嗷”的感觉去唱“呜”音，即可改变声音的响亮度，发音也比较容易。
怀来辙：同韵字如埃、哀、埋、怀等。这个辙属声音最响的宽韵之一，ai音位置居口腔中前部，有较理想的声音效果。但收声要有“收”的感觉，要逐渐收敛，以防强音到底。
灰堆辙：同音字有梅、谁、回、雷等，这个韵的ei音，位居上腭中部，口形稍深，音色较暗。凡遇到时值短促的腔，可按原位置唱。如有稍长的落音，应适当予以移位，用ai的感觉唱ei音，可增加声音的亮度。
遥条辙：同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等。自然形态的的“嗷”，由于双唇外鼓，增加了口形深度，托腔以至收声，从感觉上移位，增加声音的洪亮度。
由求辙：同韵母的字有楼、愁、柔、忧等，这个辙的韵母ou音，首先使双唇呈撮口状，加长了发音管体，口形深了，音位稍后，缺乏洪亮度。托腔时可用ao的感觉，下意识移位唱ou音，但不可过分，否则变成“遥条”韵。京剧处理这个韵是很巧妙的，比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒，就是在不伤害字意的原则下，从感觉上移位，使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分，以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概。
言前辙：这是常用的宽辙韵，同韵的字很多，如监、天、边、满、唤等。此韵虽属宽韵，但“按”音口形大，带有鼻音，如不注意音位会使软腭下降，把较多的气息挡入鼻腔，影响发音的能力。
人辰辙：同韵字很多，亦属宽辙。如魂、沉、真、今等，这是带鼻音的字音，演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位，但不是发ei音。
江阳辙：如乡、强、扬等，韵母ang属鼻音字，但比“中东”辙音位靠前。“昂”音口形略显宽大，位置稍后，遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节。
中东辙：韵母eng属后鼻音，同韵字很多，如声、惊、听、兵等。托长音时稍打开口腔，给eng音注入一点“昂”音，效果会更好。
