带板有“慢带板”“紧带板”“慢双棰带板”“紧七棰带板”等各种形式。分别有“欢音”和“苦音”。其板头和过门均具有严格的节拍。打击乐采用双棰击鼓来伴奏。
—、起板和板头过门：带板的起板有两种类型，一是在“浪头”中起板，包括各种“浪头带板”和各种“三棰带板。带板的板头过门只有一句，均为七板，它是由＂二六板＂的基本过门变化而来的。
二、带板唱腔：有慢带板、紧带板、双棰板、紧垛板。
1、慢带板：属紧打慢唱形式。唱腔分上下句，并较为自由灵活，可不受固定节拍限制，均用散板记谱。
2、紧带板：俗称“三流子”，属紧打慢唱形式。它相当于1/8节拍，唱腔分上下句，且较为自由，但散唱有一定规律。可表现剧中人物激烈的情绪和气氛。
3、双棰板：又称慢双棰、慢垛板或双棰带板，简称“双棰”。为1/4节拍，其板式节奏规整并有一定格式的节奏型，而且演唱规律性很强。它的情绪和气氛与慢带板同。此板是独立板式。也可由“二六板”转入，又可转向其它板式。十字句唱腔每句为两腔，两腔起唱均在红梆上；而七字句唱腔上句两腔起红梆，下句第一腔起红梆，第二腔则起黑梆。
4、紧垛板：俗称“叮板”。板式节奏严谨，相当于1/8或1/16节拍。唱腔分上下句，其唱腔突出唱词，因而说唱性强，故唱腔旋律单调。这种板式通常在戏剧矛盾尖锐激烈、两人对唱或单人唱时运用。可充分表现出强烈和紧张的情绪和气氛。此板也可由“双棰带板”转入。
5、喝场：仅限于苦音，是带板的一种典型唱腔，也属“叫头”的一种。它是由带板引出的。常用于呼喊人称、天地，表现角色极度痛苦和激愤之情。喝场因剧情不同而有一喝、二喝和三喝之分，同时句间有击乐垫衬，三次喝唱均有所变化。
三、过门和落音：“慢带板”和“慢双棰带板”的基本过门是板头过门，同时又是句间过门。带板的基本过门是由二六板的基本过门压缩而来的。“紧带板”和“垛板”的基本过门则是“慢带板”和“慢双棰带板”基本过门的压缩，为1/8节拍。无论“慢带板”、“双棰带板”以及“紧带板”和“紧垛板”的唱腔，上句句间过门均为七板，只是节拍速度有别。唱腔落什么音，句间过门就落什么音。“苦音带板”上句一般落2音，有时落4音；“欢音带板”上句一般同落2音，有时落3音，其花脸多用。句间连唱时落5音或落5音；而第三句落音有所变化，其欢音可落6或1音；苦音可落1或4音。“苦音双棰带板”上句可落7音，下句均落5，但“苦音紧垛板”下句有时则可落7音。
带板的用途广泛，它既是独立板式，又可与其它板式相互联接。在一大段唱腔的尾部常运用这一板式，用来把情绪推向高潮。由于带板节奏和速度的较多变化，加之打击乐的点法不同，所以起法上有多种名称。
四、转板：带板转板特别灵活方便，只须改变其板式的衔接节奏，即各种带板均可相互任意转板；同时又可接转其它各种板式，并可随收随起，比较自由。
五、落板：带板的落板也分齐板、留板、歇板、砸板和黄板。带板齐板和“二六板”齐板，句式相同。带板如用散唱落板，即与留板方法同，故一般不称留板。带板歇板其过门是“二六板”歇板过门的紧缩，即节奏快一倍。带板的砸板在唱腔上下句后均可运用，并接带板砸板铜器。带板黄板和“二六”黄板相同，唯速度较快。
六、彩腔：带板的彩腔即为“喝场腔”、用二音演唱。一般用于小生和须生。
