豫剧，永远的乡音
——河南豫剧院院长、著名豫剧表演艺术家李树建速写
班永吉
2015年8月6日，在乌鲁木齐举办的新疆文联系统干部培训班上，我有幸聆听了中国戏剧家协会副主席、河南豫剧院院长、著名豫剧表演艺术家、国家一级演员李树建作的《让豫剧走向世界》文化讲座。这是我第二次见到李树建院长。
李树建院长从艺近40年，有30多年的院、团长经历，先后演出了数十个剧目。他说：一部精品剧目的出现，不仅是演员与主创人员共同的心血结晶，也是演员与广大观众真诚交流的结果，同时还是一个院团精心谋划、有为有位的收获。李树建团队不仅要谋划河南豫剧的发展，还要谋划全国豫剧的发展，让豫剧更好地走向全国，走向世界。
“中原文化是中华文化的母体，而豫剧又是中原文化中的艺术奇葩，它承载着中原人的梦想、渗透着中原人的血液、凝聚着中原人的智慧。传播豫剧就是传播中原文化，就是提升中原文化在海内外的影响力。”李树建院长的这段话，以及他要做的“三种人”励志语也一直影响着我——“一是政治上的明白人，二是观众的贴心人，三是德艺双馨的戏曲人”
那天没想到，在讲台前，戏曲大全，李树建院长的清唱《清风亭上》，竟把120多名学员唱得直落泪。
《程婴救孤》《清风亭上》《苏武牧羊》是李树建院长主演的“忠、孝、节”三部曲，社会反响非常热烈，好评如潮。“三部曲”不仅荣获了各类国家大奖，还到意大利、法国、美国、土耳其等国家交流演出。李树建院长还10次带团到我国台湾演出。
豫剧《清风亭上》是由传统豫剧《清风亭》改编而成，《清风亭上》去掉了原作因果报应的迷信色彩，不仅强化了张元秀夫妇的善良、坚韧和正直，而且强调了张继保人性发生逆转的社会因素，因而更具有现代意识，实现了老戏新演；豫剧《程婴救孤》改编自经典名剧《赵氏孤儿》，抛弃了原作个体复仇的主题，强调了程婴救孤的正义性，其救孤的目的不是为了培育一颗复仇的种子，而是出于对国家社稷的维护，实现了名剧改编；豫剧《苏武牧羊》通过讲述汉朝中郎将苏武在极端恶劣的环境下不畏强权、不改气节、坚持信念、永葆操守，歌颂了他的高尚人格和爱国情怀。李树建院长的这三部作品被拍成戏曲电影，“三部曲”的成功不仅使河南豫剧院二团成为全国先进的戏剧院团，还推出了一大批名家名演，特别是让一批青年才俊崭露头角，实现了名剧出名演、名演带名团。
剧本是一剧之本。剧本好，首先表现在它的题材上。好的题材就是那些高扬爱国、信仰、民生、廉政等人类永恒主题，接地气、聚人气、扬正气的题材，这种题材必定能弘扬民族精神、传播人间正道、激发社会正义、提升文化自信。“三部曲”剧本的创作大都在五年之上。《程婴救孤》从2001年开始创作，到2004年获大奖，中间大改就有10多次，小改可谓不计其数，到现在已经演出1400多场；《苏武牧羊》从2005年开始创作，到2010年搬上舞台也历时数年，演出500多场。《清风亭》一剧演了近30年，演出3600场，观众超过千万，其中80%的演出都是在农村、矿山、企业，连山羊到不了的地方我们都曾经去演出过。《清风亭》正是借助广大观众的传播，才产生了广泛的社会影响，该剧自1989年搬上舞台之后，全国已有200个剧团进行了移植。
记得我第一次看李树建院长的戏，是10年前在北京全国政协礼堂，他主演的《程婴救孤》。
李树建院长曾说：观众是戏曲最好的传播者，一台精品剧目的出现，一段优美唱腔的流传，都是观众在推波助澜，他们不仅是戏曲最公正的评判者，还是戏曲传播最有力的推动者。
第三次是今年8月27日晚上，在“出彩河南——庆祝改革开放四十周年中国豫剧优秀剧目北京展演月”上，北京长安大戏院，李树建院长主演《苏武牧羊》。
苏武在天汉元年（公元前100年）奉命以中郎将持节出使匈奴，被扣留。匈奴贵族多次威胁利诱，欲使其投降；后将他迁到北海（今贝加尔湖）边牧羊，扬言要公羊生子方可释放他回国。苏武历尽艰辛，留居匈奴十九年持节不屈。至始元六年（公元前81年），方获释回汉。苏武去世后，汉宣帝将其列为麒麟阁十一功臣之一，彰显其节操。
在长安大戏院舞台上，《苏武牧羊》的场景造型体现、边塞风情、舞美设计等精美、大气、震撼。尤其是让人来演羊，从而赋予羊群以人的情感，也表现了苏武与羊群为伴的艰难与孤独。在场观众无不为李树建院长的倾情演唱、演艺鼓掌、泪下。
#p#分页标题#e#“同一个剧目在不同环境下演出，其舞台呈现是有所不同的，如舞台布景在城市演出时用大景，满足城市观众审美标准较高的需求；在农村演出时用简易景，方便运输和使用；到国际上演出时就用传统的一桌二椅，后面一个大天幕，代表着中国戏曲传统的基本样式。而且在演员的表演上，面对不同的观众也要有所不同，在城市演出要‘收’一点，‘收’就是含蓄内敛，适合城市观众重体验的审美习惯；在农村演出要‘放’一点，‘放’就是夸张想象，适合农村观众重热闹的审美习惯；在国际上演出要‘舞’一点，‘舞’就是尽量多使用肢体语言和程式化的表演，以弥补语言不通的障碍，增加传递信息的手段。”在一次交流演出舞台布景体会时，李树建院长说。
人民是戏曲真正的衣食父母。一切戏曲活动最终都是要为人民服务。戏曲与人民的关系，就如同人民与土地的关系一样，质朴而又密切。
在新疆，李树建院长为我题签了“豫剧，永远的乡音——李树建，二一五年八月六日”的赠言，我似乎听到了豫剧人一种永远的乡音，也是体会到了来自中原大地上的一种浓浓乡情。
