《文公走雪》是汉剧老生唯一的走马平板戏，唱腔非常具有特点。经过整理改编后，在表演上也得到了提高。汉剧优秀青年演员熊国强，还凭借这出戏荣获过第五届“牡丹花”奖。
人物上场的“引子”“诗白”念来平平实实，唱起“似蛟龙离了沧海，似猛虎离了山岗”那段优雅动听的“走马平板”时，他的眼神、面容情绪乃至声腔均在表达韩愈“谪贬潮阳”之时的郁闷、无奈和作为“谪贬官”自慰自叹的心理感受，给人一种苍凉凄婉的美感。
《文公走雪》是一出写心理矛盾和人与自然矛盾的戏。就戏本身而言，缺乏尖锐激烈的外部冲突，在“雪拥蓝关马不前”一段表演中要表现出韩愈在大雪迷漫之中行进的艰难，旅途的孤寂心境的恐惧等复杂的内涵，对于年轻演员而言，无疑是一道难题。熊国强演来依然颇有韵致。“见狂风雪打我的两眼花，老梅桩当做了人形模样"。“掺钹"之中马掺人不稳，雪大风狂，眼昏神已疲,表演的“意境" ，构成了“有意味的表现形式”。
古典戏曲之美，熊国强展示得颇有尺度。特别是韩愈此刻所展现在观众面前的无神之神——“冷神”的眼神，具有一种震慑的感染魅力。当风雪之中，张千、李万被猛虎冲散，寻马登程，马又冻死。在“唤马、哭马”的重头唱段中，人与马的境遇汇成一体，唱马亦是唱人，叹马又似叹已哭声哀哀，悲声切切汉剧传统中这种独特的人物描写，具有深邃的美学品位熊国强的唱、做、念、舞等综合性的表演把一出小小的“冷戏"，演得火火爆爆。
戏曲演员本身就是创造者,又是用以创造的“材料”,熊国强在继承传统的基础之上，以自身的表演才能塑造了一个具有汉剧特色的韩愈艺术形象，在空灵的戏曲舞台上，勾勒了一幅流动的风雪跋涉贬官图.给人以不尽的意韵。
《文公走雪》是汉剧行将失传的传统老戏，会此戏的人不多，该剧属“一末”行唱、做、舞并重的戏。熊国强的“六外”行应工此剧，一段溶二黄、二流而形成的独特唱腔形式——“走马平板”小熊在调门高低起伏、迅速变化之中，吞气、吐气、蓄气皆运用自如，行腔圆润饱满，高八度的“背弓” 腔游刃有余低八度的矮腔厚实宽亮。这种高难度的“腔”，需高技术的“功"。熊国强在“唱功”上颇有功力，在“做功”方面，如眼神、水袖、身段等方面，亦深得行家们的赞赏，加之马死之后的抖袖、口面和“跑步"组成的身段，以及“吊毛”等技巧的运用也非常精彩。
