程腔其声清越，先生嗓子窄亮，高音如同裂帛，如黄钟大吕，有金石之音。金石之音也是历代诗家所赞赏的最高境界。什么是金石之音呢？编钟，敲打编钟的声音，清越激昂，后来用以喻诗喻人。
程先生，低腔婉转幽咽，仿佛昆腔。低腔温柔敦厚，哀而不伤，更是《诗经》意趣。然则高低结合，灵活运用，或用技巧或杂学旁收，或进退有致，真玲珑剔透，不可学亦不可得也。
昆曲流传下来，基本上是以剧本为主的，不像京剧发展了演员的个性，而成流派。昆曲没什么流派可言，一般是按地域来分，本质上是一样的。昆曲要有曲情，所谓“情不自已，一往而深”，大部分的昆曲剧本都大旨谈情，解脱个性，追求个性解放。作者更同情于剧中人物，并不是非正即邪，而是写的有血有肉。而程派的艺术风格也是如此，就程派来说，角色不再是粗线条的，描摹内心，刻画人物，更为具体。如报仇血恨的申雪贞，如风尘浪迹的红拂，如爱国离乡的文姬，不胜枚举。这些人物都充满了反抗精神，不为体制所束缚，追求个性解放。这点与昆曲精神大抵相近，专门写情：爱情、性情、悲情、豪情、愁情。情之大者，凡尘中万事万物皆由此出。程先生塑造的角色，程先生的剧本深得此味。情感复杂，棱角分明。既是现实主义，又是浪漫主义，在现实生活中有原型，又高于现实生活。能不脱离生活，又处处演绎生活。而且，有些人物早就升华到悲天悯人的境界（如张惠珠）。
程腔的意境是昆曲味的，当然这个是通感。那些慢调、反调，幽咽婉转，温柔细腻。那些快板，一气呵成，神情贯注，看官可听《千忠戮》八阳，可听《桃花扇》哀江南套，这两段苍凉、厚重的意境可与之相类比。如《沈云英》的“到如今真个是埋骨成灰”《文姬归汉》的“荒原寒日嘶胡马”《春闺梦》中的“一霎时顿觉得身躯寒冷”等等。
程腔是诗性的，深沉而灵动的，而有人把它变得简单、粗糙、浅薄、僵化，甚是可恨。
没有内涵的简单生硬的夸张的所谓的新程派，不算全面的继承，不算成功的继承，最起码还通不过我这个还很无知的小辈的法眼，更融汇了传统文化文化中诗词的成分。诗以言志传情。
诗以境为上，以品格为上。魏晋及先秦的古诗，历来为诗家称道。古诗拙朴，往往流露最纯真的性情。
古诗不囿于格律，却以篇为律，以气为格，实为上品。魏晋的士大夫风气，更为世人所推重。
