吕剧作为山东最具代表性的地方剧种，已经有五十年的历史了。上世纪50年代初至60年代末，曾经无比辉煌，涌现出像《李二嫂改嫁》、《姊妹易嫁》、《借年》、《小姑贤》等优秀剧目和郎咸芬、林建华、李岱江等优秀演员。但自上世纪70年代以来，由于种种原因，吕剧的发展在相当长一段时期内未出现有重大影响的作品。
一直到2004年，山东吕剧院创作并演出的大型现代吕剧《补天》在全国一炮打响，获得中国戏曲现代年会优秀演出奖、国际艺术节奖、2004年中国十大演出盛事奖，并被选入2004——2005年度国家舞台艺术精品工程初选剧目。自此沉寂了几十年的吕剧重新焕发出青春。
一年多时间内，《补天》演出170多场，创收200余万，创造了吕剧历史上的奇迹，而且场场爆满。很多人认为，戏曲是博物馆艺术，是中老年艺术。《补天》的观众中确实有许许多多中老年观众，他们经历过那个年代，产生深深的共鸣。但是，跟那段历史相隔甚远的无数年轻观众，特别是大学生们也被《补天》深深震撼了，他们看了一遍又一遍，哭了一次又一次，久久难忘。《补天》究竟是凭借什么艺术魅力吸引了大学生们呢？最近，山东艺术学院戏曲系2003级戏曲文化传播专业以及02级京剧表演专业学生有感《补天》现象，举行研讨会，现将当代大学生谈《补天》的情况记录于下：
李海林：现代吕剧《补天》带给了我们关于新时期“女娲补天”的震撼与感动，从“盘古开天辟地，女娲造人补天”我们懂得了女性的伟大与极富创造性，女性是人类的母亲，吕剧《补天》更是直接体现这一点，她们用柔弱的身躯穷极一生的时间把沙漠变花园，把戈壁变绿洲，把荒滩变家园。她们用青春的激情和生命的热情成就了新时代的“女娲精神”
戴谨忆：吕剧《补天》是一部幽默作品。其幽默体现在，人物语言幽默：“俺爹叫俺听领导的”、“你那玩意儿还管事不？”“现在是种人！没有人什么粮食也种不出来”！；人物关系幽默：该成的成不了，不该成的硬凑合；人物的生存状态幽默：苦中作乐。作为一部吕剧作品，能够在当今不景气的舞台剧场上，演绎座无虚席的精彩一幕，为此感到深深震撼。
陈 娜：《补天》整个演出过程中多姿多彩的表现手法让剧目尽显生动、精彩，它不仅融合了多种舞台艺术表现形式，而且剧情结构上采用大块面切割，群体展现，凸显个性，细节真实生动，在一定程度上《补天》做到了各种艺术形式的兼容并蓄，使我们山东的地方戏代表剧种——吕剧日臻完美，总体给观众一种宏伟大气的感觉。
纪方方：“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”看过两次《补天》，每次都被它深深地感动。全剧以史诗般气魄，生动地再现了女兵们在戈壁荒滩上屯垦戍边的经历，弘扬了人性的至真、至善、至美。
金 梦：看了四次《补天》，每次都是泪流满面，每次都会有新的震撼。有朋友说我心太软，但邀她看了一次，态度全然改变。由开始对戏曲的奚落，变为对《补天》的赞叹。充分说明了《补天》对大众的巨大感染力。这部戏最为重要的是以情感和精神感染观众，令人回味无穷。如果说看一出好戏就好象吃了一颗甜甜的糖果，那看过《补天》就好象吃了一块巧克力，浓郁中的甜蜜略带苦涩，甜涩合一，最终苦尽甘来。
张振东：这是部好戏，是戏曲改革的一次成功范例，是戏曲以其独特而古老的表演形式对诠释新时代事件的一次大胆尝试。更是地方戏——吕剧走向新辉煌的一个里程碑。吕剧和其他地方戏豫剧、越剧、黄梅戏一样，要超越地方的局限，成为全国大众所喜闻乐见的戏曲艺术就必须创新、发展。《补天》的适时出现，为吕剧的发展作了成功的尝试。
韩修德：《补天》打破了传统戏一人主唱的模式和一桌两椅的舞台构景，以多人主唱来串联故事情节，用舞台的旋转来展示场景的转换，在变化的灯光中使八千山东女兵在新疆恶劣的环境中作出了最人性的选择。突破了以往吕剧小家小戏的套路。
赵 文：《补天》改革了戏曲中通常的以唱为主的语言方式，创造了新的“说”“唱”“舞”有机结合的方式。借鉴了话剧、歌剧、电影等艺术形式，在音乐、舞美上融入了新的表现方法，为传统吕剧增添了时代特色，成功地展现了那段特定时期特定环境下的非常经历。
贾晓娣：《补天》之所以吸引了各个年龄阶段的观众，在于它对传统戏曲的突破。《补天》有着强烈而又感人的故事情节，尤其是在这个电视剧、电影泛滥的时代，它阐释的爱——奉献，超越了个人的卿卿我我，是这个时代的另一种呼声。
宿 园：看完这部戏后，我最大的感受就是女兵们的奉献牺牲精神，一个个如花似玉的姑娘怀着满心的希望来到边疆，却都失望至极。她们首先牺牲的就是她们的名字：“潍坊”、“沂蒙”、“济宁”、“烟台”等都是被符号化的名字。虽然她们失去了自己的名字，却拥有了一个共同的伟大的名字——“女娲”。
姚 飞：这是部群戏，其中有两个人物值得注意：盲流和协理员。盲流是兵团中唯一身份特殊的人，正是这种特殊的身份决定了她无拘无束的行为和语言，成为一个真正贴近大众的世俗人。协理员是共产党员，是领导，这种身份决定了她的一言一行都是为兵团所有同志们着想，她是兵团的主心骨。一切错误由她纠正，一切动摇由她坚定。正是这两个可亲可敬的人物的存在，让《补天》这部戏雅俗共赏。
刘珊珊：盲流的质朴、泼辣与大胆成为全剧的一道风景线，盲流其人也给观众留下深刻印象。
周宇洁：《补天》的成功源于一个深刻的主题——人性，成于一群特殊的群体——女人。女人，这个在人类历史上湮灭许久的词汇最具人性象征，将表现载体与表现主体的完美结合，成就了这部戏的辉煌。在剧中塑造的众多可爱女性形象中，只有一个可以真正称为“女人”的角色——唯一结过婚生过孩子，拥有完整一生的盲流。生活中她化为一种符号，表现女人温柔、善良、母性、奉献的所有优良品质。她制造矛盾、化解矛盾，推动剧情发展。盲流也成为戏中最符合人性主题表达的主角人物。
程朝伟：我认为剧中小沂蒙是最成功最感人的角色，她不仅留下了一句话：俺爹让俺听领导的。更留下了一首女性美、人性美的赞歌。
衣 莉：我们并不熟悉那个时代。《补天》艺术地生动地把它展示在舞台上，使我们感到其实那个年代和那个年代的人离我们并不是很遥远。时至今日，当我们看到那动人的一幕幕情景，听到那感人肺腑的话语时，感动的泪水还是会不自觉地流出，沾湿衣襟。“情到深处自然真”，《补天》用最真实的语言，真实的感情，展现了人性最真实的一面。
苏 菲：女兵雨中淋浴是戏中一个小情节，但它非常真实感人。只有常年住在干旱无雨的大沙漠里，才能体会到“久旱逢甘霖”的那种喜悦，姑娘们才不再忌惮那些大老爷们，脱光衣服，在雨中尽情享受。就是这样一个小小的生活细节，我觉得反而比那些大场面更感人，更自然亲切，更真实生动。
