流派唱腔。创始人是20世纪40年代的粤剧小生何非凡。何非凡嗓音明亮,圆润甜美,声线高低自如;演唱叮板稳准,跳擸顿挫,强弱分明节奏爽朗,绝无拖沓。他根据自身嗓音条件较好的特点,有意识地采用跳跃性的吐字与跌宕起伏的唱腔,行腔跳顿较多,不刻意追求唱腔的连贯性,善于使用鲜明的节奏拖腔,形成带有何非凡个人独特色彩的流派唱腔。
凡腔有三个较明显的特点,一是在演唱中,通过停顿适当地增加演唱力度,加强节奏感,使听者印象更为深刻。例如在《情僧偷到潇湘馆》中“宝玉逃禅”一曲,他演唱【打扫街】：“我遥望着这这这边,袅袅娜娜……”又如同曲中的【反线中板】:“可天日,情非泛泛。”再如在《碧海狂僧》中的【乙反中板】:“红红红红红,红到龙王请佰,入水底登台。”同时通过节奏的顿挫使拖腔高低起伏，京剧MP3下载，强弱分明,既让人感到拖腔的精心雕饰与众不同,又有流畅自如、潇洒动听的个人特色。例如在《情僧偷到潇湘馆》中唱【二黄】:“恨缘悭(唱序)潇湘姻缘被凤姐推翻,(曲)遭离间…”又如在《碧海狂僧》唱【二黄】:“请你及早归来。”这些拖腔都能使听众强烈地感受到凡腔的特点。二是凡腔在演唱时,喜欢由高到低,音程大跳下行。例如在《碧海狂僧》所唱的【二黄】:“未婚妻呀未婚妻,你快快投吾怀内。”音高由“1”到“2”,这种演唱处理使人明显地感受到剧中人的情绪波动,容易调动起听众的欣赏注意力。三是在行腔时,不受“问字摞腔”的方法束缚,故意使用酷肖小狗吠叫的一音一顿的“喔喔”声,故时人将凡腔戏称为“狗仔腔”。
1948年何非凡在粤剧《情僧偷到潇湘馆》中演唱“宝玉逃禅”一曲,奠定了凡腔的基础。凡腔的代表性曲目有:《情僧偷到潇湘馆》之“宝玉逃禅”、《夜吊白芙蓉》之“祭江”、《红花开遍凯旋门》《碧海狂僧》等。50年代后,凡腔成为海内外专业、职业粤剧团及业余社团中较多演员传唱的流派唱腔。承传凡腔者有何非凡的弟子小非凡,深圳粤剧团的冯刚毅。
任腔
流派唱腔。由粤剧女小生任剑辉所创,故名“任腔”。任剑辉嗓音清丽,但因为她是女性演生角,所以有意识把原来的嗓音改变,发声时追求尽量将声带放宽放松,努力向男性化靠近,以适应所扮演的角色之要求。她自小崇拜名小武桂名扬,积极模仿、学习、钻研桂名扬的演唱方法和技巧,时人将她赞誉为“女桂名扬”。
任剑辉把先天固有娇柔的女性化声音与充满阳刚之气的男性化的桂派唱腔巧妙地结合起来,产生出一种奇特的协调与和唱腔巧妙地结合起来,产生出一种奇特的协调与和谐,在这基础上形成了独特的、专为粤剧女小生而设的“任腔”。她擅唱【中板】【反线中板】【乙反中板】等板式,吸收桂腔的特点,流畅自然,但又在爽朗明快中透显着妩媚,特别受香港女戏迷的欢迎。她较多地演唱完整的大段乐曲,如《帝女花》中的【秋江哭别】【妆台秋思】，《紫钗记》中的【渔村夕照】【小桃红】等需要填词演唱的乐曲。她能在固定的乐曲旋律中唱出与别人不同的韵味,自成一格。她还冲破粤剧舞台程式性念白的束缚,带头把韵律感和节奏感十分强烈的念白改为贴近自然的生活语言,因为这种念白形式来自当时的粤语电影,故又被称为“电影口白”。它转折自由,无须每句都押韵,演员的情绪表达得到最自然最充分的发挥,在当时成为一股新的潮流,开风气之先,受到观众的欢迎。任腔影响了香港剧坛数代演员,历久不衰。在香港剧团,几乎凡是女性扮演生角的演员,都以习任腔为荣。任腔的传承弟子是龙剑笙、朱剑丹以及盖鸣晖等。（节选自《粤剧大辞典》表演篇）
