幼年的耳濡目染就“爱”上了戏曲，1985参加余娱儒乐社，就上台跑龙套。由于态度认真，学习卓越，很快就由开口讲一两字到几句话。87年演出潮剧老生行当典型人物《告亲夫》的盖纪刚，正确的诠释，良好的唱声条件，奠定了国来老生行当的基础。
89年乐社聘请中国专业导师（林蕴育，汕头戏曲学校讲师）到来指导，国来勤奋好学，扎下厚实的基本功基础。 十余年的演艺实践中，前前后后塑造了个性鲜明，演绎卓特的人物形象。如：传统戏中《白兔记.回书》的刘智远、《包公赔情》的包拯、《二堂放子》的刘彦昌、《辞郎洲》的张达、《蝴蝶梦》的楚王孙等。这些人物已经成为潮剧传统戏中的完美的典型形象，许多潮剧表演艺术家在塑造这些人物注入不少的心血，设计无数诠释人物的手段技巧，可说是达至完美的艺术形象。国来在前人的基础上，不断探索学习，精益求精，钻研刻划人物性格。
97年间，国来承潮剧表演艺术家张长城老师的指点下，表演更上一层。近年来剧团又排演了许多优秀新编剧目，剧中所塑造的新型人物让国来的表演艺术开拓新的一页，攀升另一艺术高峰。《汉武之恋》中的老将军李广、《仇荐》中的解狐、《丹青魂》中的吴道子、《红罗衫》中的徐伏蛟等。这些人物摆脱了传统人物善恶分明的脸谱形象，注重在挖掘人性内心善恶美丑的矛盾冲突；在表演上有更高的要求，要在传统的戏曲程式里另辟途径，寻找新的演绎手段技巧，才能把人物塑造的饱满感人，又能成为完美的艺术品。
国来在导演的启发，自己的揣摩、探索、体会中将这些新塑造的人物形象表演的淋漓尽致、有血有肉：李广陷于时不我与的无奈悲愤绝望的心态、解狐的私人恩怨与国家利益的冲击斗争、吴道子在怜才惜才爱才的培育到嫉才恨才毁才的破坏两极中摇摆，人类的善与恶汇集拼发、徐伏蛟天生舐犊之情是人性中的至善，可是杀人不眨眼又是人性中的至恶……。这些新型人物对戏曲演员是极度困难的挑战，国来对人物的的刻划诠释，力求从内心出发，寻找恰当的表现手段，塑造出有血有肉的舞台形象，让观众品尝到不同的人物、不同的感受，期求做到尽善尽美。
在老生行当探索的同时国来也在小生行当中追求艺术实践，《京城会》的吕蒙正、《中国公主杜兰朵》的无名氏、《桂枝告状》的李泰，国来亦能取得大家的赞赏与肯定，尤其是无名氏的塑造运用了表演艺术的各门手段：舞蹈、戏剧、肢体、戏曲程式，融会为一，将人物的形象表演的更加出色精彩。
国来在声腔更有良好的体现。曾在97年间与朱绍琛老师（汕头戏曲学校讲师）学习潮剧唱腔。他能在本身出色的嗓音的基础上配合真假声的运用，低音时醇厚坚实有劲，高音时昂扬铿锵劲强，声情并茂，感人至深。多年来，国来曾随团赴砂劳越、韩国、日本及汕头演出并进行文化交流。先后在93和99年的汕头国际潮剧节中主演的《蝴蝶梦——庄周试妻》之楚王孙和 《丹青魂》中的吴道子，获得各行家的高度评价。
